《刺青》赏读
[作家简介] 谷崎润一郎（1886——1965）是日本著名小说家。1886年7月24日出生于东京一个从事出版业的商人家庭。自幼受到良好的家庭教育。读中学时开始习作并决心以文立身。1908年高中毕业后考入东京帝国大学国文科。在大学时代接受了东、西方唯心主义和悲观主义哲学的影响，推崇王尔德、波德莱尔、爱伦·坡等欧美文学名家，逐渐形成了虚无主义人生观和唯美主义文学观。1910年在《新思潮》杂志上连续发表《诞生》、《刺青》、《麒麟》等作品而引起人们的瞩目。次年，因无力缴付学费被迫退学。以辍学为契机，谷崎润一郎涉足文苑，开始了其长达55年之久的创作生涯，直至1965年7月因病逝世。
谷崎润一郎漫长的文学活动跨越日本文学近代、现代和当代三个发展阶段。他一生著述甚丰、成就卓著，曾膺选为日本艺术院会员，还获得过日本政府颁发的文化勋章。他的创作标举唯美主义，具有追求官能刺激、探寻变态快感的颓废倾向。重要作品有中短篇小说《刺青》、《麒麟》、《恶魔》（1912）、《异端者的悲哀》（1917），《鲛人》（1920）、《春琴抄》（1933）、《少将滋干的母亲》（1950）和长篇小说《痴人之爱》（1925）、《疯癫老人日记》（1961—1962）等。《春琴抄》一向被认为是作者最优秀的作品。这部中篇小说通过盲女阿琴与青年佐助之间超常规的爱情纠葛，细腻生动地表现了男女主人公施虐与被虐两种变态心理。第二次世界大战爆发后，他的长篇小说《细雪》（1942—1948）因回避支持侵略战争而遭到军国主义当局查禁。此期间，他致力于把《源氏物语》译成现代日语并取得了成功。
谷崎润一郎在本世纪初叶曾经两度来中国访问，得以与郭沫若、田汉、欧阳予倩等人结识。
《刺青》是谷崎润一郎的成名作，同时也是其短篇小说的代表作之一。
[内容提要] 在江户时代，肉体美被当作生活追求的主要目标，有很多人用鲜明的线条和艳丽的色彩纹饰身体，都市中还经常举行纹身展览，刺青艺术在当时颇为流行以至成为一种社会时尚也就不足为奇了。
清吉原是一位画家，后来改行当了刺青师。由于保持了绘画的严谨精神和高度敏感，他的作品不仅以构图精美见长，更因充满妖艳的色情质感而著称。同其他纹身师相比，清吉确实掌握着一手绝活。但是，清吉对于顾客甚是挑剔，非但纹饰的色泽图案和收费标准要由他决定，皮肤不符合要求的人还时常遭到拒绝。在各种形式的纹身中，他最爱为顾客进行朱红色刺青，原因是这种最为艳丽的纹身能够使人感受到最大的肉体痛苦。不知从何时起，清吉从别人的痛苦中领略到一种奇特的快感，无论是针刺处淌出的鲜血还是顾客发出的痛苦呻吟，都能给他带来官能的愉悦和精神的满足。
许多年来，清吉一直盼望着能在一位绝色美女那光洁如玉的胴体上纹刺，以此来寄寓自己的爱心与灵魂。为了实现这样的夙愿，他满怀渴望四处寻觅了整整3年，理想的女性却始终没有找到。然而，他的饥渴感非但没有随时光的流逝而丝毫减弱，相反倒成了一种铭心刻骨的生理欲求。
一个夏日的傍晚，正在散步的清吉突然被从过街小轿踏板上露出来的一双女足所吸引。对于清吉来说它简直是件稀世珍宝，这是绝对完美的女性的秀足——形状完美的脚趾，闪耀光泽的趾甲，浑圆丰腴的脚，皓白如玉的肌肤——传达着惟有清吉才能感受到的信息。凭藉直感，他立刻意识到这正是自己多年来梦寐以求的美女的脚，它是专门被造就出来骚扰男人心魄、践踏男人灵魂的。为了一睹轿中女子的芳姿，清吉如醉如痴地尾追那乘小轿。无奈的是，拐过一个街角之后竟不见了那乘轿子的踪影。这次路遇以后，原来那朦胧的渴望更成了无法遏制的冲动与激情。
翌年，清吉接待了一位清晨到访的顾客，从这位即将开始艺妓生涯的16、7岁的姑娘那赤裸的双脚上，清吉辨认出这正是自己昼思暮想、梦魂萦绕的女人。多年的企盼一朝实现，清吉的兴奋劲儿不难想见。他一边把不知所措的姑娘拉进屋里，一边按捺不住冲动地说着：“我已等了你5年啦，虽然现在才第一次见到你的面，但我早己从你的脚认识你了。”进屋以后，清吉拿出两幅画卷让姑娘看，其中的一幅题名为《受害者》，画的是一个倚靠在樱树上的美女，斜睨着一具具倒在其脚边的男人尸骸，脸上显露出娇嗔的微笑与满足的情态，尸首堆里还有一群小鸟在欢快地啼鸣着。奇异的是，画中美女的容貌及神态竟然酷肖眼前这位姑娘。清吉手指着画幅说：“这幅画象征着你的未来，那些倒在地上的男人，就是将要为你丧生的人。”姑娘恐惧极了，苦苦哀告清吉放她回家。可是清吉却专横地声称他有权力把姑娘变成绝代佳人，并且不由分说地取出了装麻醉药的小瓶。
坐在沉睡的姑娘身旁，凝视着她那在阳光照耀下的美丽面容，一股不可名状的美感袭上清吉心头。紧跟着，为一股急切的欲望和冲动所驱使，他很快脱光了姑娘的衣衫，在她的背上细细地勾描起来。画毕以后，他将笔交到左手，用右手拿起纹身针，沿着绘画的线条挑刺，一针针地把自己的热恋刺进姑娘洁白的肌肤，每注入一滴朱砂，他就将自己的一滴心血注入了姑娘的身体。刺青，完成了清吉和姑娘之间灵与肉的融化结合。清吉全神贯注地针刺、涂色，一丝不苟，全然忘记了时间，也不知疲劳。熟睡着的姑娘背上，慢慢地显现出一只大蜘蛛的轮廓。次日黎明时分，这魔鬼般的动物已经展开它那8只毛乎乎的脚爪紧紧搂住了赤裸裸的姑娘。清吉放下刺针和画笔，得意地观赏着纹刺在美女背上的巨型母蜘蛛。完成了倾尽毕生心力的艺术创造，夙愿实现以后反倒平添了几分莫名的惆怅。面对着无知觉的姑娘，清吉喃喃说道：“为了给你以美，我已经将整个心灵贯注进这刺青里了，从今以后，在日本再也没有一个女人是你的对手啦！所有男人，所有人都会成为你的牺牲品……”
唇边透出一声呻吟，四肢动弹了一下，姑娘苏醒过来了。她躺在地下边喘气边蠕动着，背上有8只毛脚在张动，蜘蛛也活起来了。看到这里，清吉对姑娘说：“你一定很痛苦吧，那只蜘蛛把你搂得好紧啊！”过了一会儿，姑娘睁开了眼睛，目光显得毫无生气。哪知须臾之间，那两只眸子竟变得晶亮，闪射出堪与月色比美的光来。“大师，如果你真的把心魂都交给了我，那我准定已变得很美啦！”她的声音初时像梦呓般虚渺，慢慢地填充进去自信的声调，“为了美我能忍受任何事情”。说完，她随着清吉走进了浴室。出浴以后，被入浴定色折磨得死去活来的姑娘，连抹干身子的力气都丧失殆尽了，一下子瘫倒在地板上好半天爬不起来。看到这种惨象，清吉陶醉在施虐后的快意之中，尤其是姑娘身后镜子里映出的一双光洁的脚板，更使得清吉心荡神驰。
穿戴整齐之后，姑娘的脸上再也看不到苦楚的神情，这个一天之前还十分羞怯的女孩儿，露出了一副冷峻的面孔。接过清吉赠送的画卷，姑娘对他说：“大师，我的心现在什么也不怕了，而你……你将是我的第一个牺牲品。”俨然是一个风月场中惯于玩弄男人感情的荡妇。姑娘身上发生的巨变使清吉欣喜若狂。怀着胜利的欢悦，清吉请求姑娘让他再次观赏自己的镂心刻骨之作。姑娘一句话也没讲，只是低下头来，解开了衣衫。这时，晨曦映照之下，一只火红的大蜘蛛紧搂着姑娘光洁的脊背，美得艳丽，美得妖娆！
[作品鉴赏] 本世纪初叶，正值日本文坛自然主义文学风行之际，谷崎润一郎标举唯美主义的文学主张并诉诸创作实践，开创了唯美派小说之先端。他的小说不仅清新世人耳目故而蜚声于一时，对于文学题材的拓展和表现形式的开掘也进行了有益的探求。
谷崎润一郎几近半个世纪的文学生涯肇始于1910年因家贫而被迫辍学，当年刚刚创刊的《新思潮》杂志则为他提供文坛试步的基石。作为近代文学史上的著名作家，《刺青》是其初试锋芒之作，这个遐迩闻名的短篇小说被推为谷崎润一郎的代表性佳作。
《刺青》（又译为《纹身》）发表于1910年第3期《新思潮》杂志上。作品一经问世即因冲破了当时文坛的死寂而引起轰动，寥无文名的作者随之受到广泛推重。小说写的是发生在江户时期的一个奇异怪诞的故事——青年纹身师清吉久欲觅一绝色美女，以遂在其胴体上纹饰图案的夙愿却因理想对象难以寻求而无法实现这一强烈的渴望。后来的一次路遇，轿中女子的秀足使他若痴若狂。同该女子的再次邂逅终于使他遂心如愿。当一只栩栩如生的巨型蜘蛛被镌镂在洁白的玉体之上，姑娘的性情随之发生变异，她获得了一种支配、奴役男性的神奇力量，沉溺在施虐快感中的清吉主动充当了姑娘肉体魅力的第一个牺牲品。
《刺青》以对女性的感性崇尚和对女体美的追求为题旨凝聚点，以表现官能享乐和变态感受为精神内涵，公开提出了“女人比男人强，男人只有受女人支配，进而灭身，才能获得男性的最高幸福”这一矫枉过正之说，字里行间四溢出对抗传统道德观念的逆反心态和悖俗精神。这篇提出新的社会价值评断标准的小说新颖生动，流畅传神，曾使文风为之大变，“成功地开拓了没有任何人敢于动手的艺术的一个方面”（永井荷风《谷崎润一郎的作品》）。
谷崎润一郎摒弃传统小说由情节性、冲突性和个性化诸层面拼合而成的常规模式，创造了一种迥然而异的重内在知性、轻外部世界，重感知认同、轻社会涵容的新型小说模式。他的作品具有突出官能性抒情的格调，以超越生活的纯粹之美为精神内核，偏爱畸形心理和非理性主题，力图在极度浪漫的氛围和强反差的对比中传达精神异化的信息。作为作者审美感知与艺术创造力有机结合的产物，《刺青》最为直露地将作者的崇拜女性美的艺术追求向世人作了剖显。小说围绕纹身过程中清吉和美女施受双方的简单言行和心理活动展开情节，故事既少迭宕起伏，亦不曲折复杂。作者游离于人伦关系之外，超然于社会善恶之上，大量展现与理性相悖违而与女性官能美感有关的知觉本能，揭示了人类生理和心理等不同层面的感性内容。故而，看似平平的小说情节却力透出高强度的艺术辐射和独特的审美效应。
《刺青》行文首尾照应，内容单一集中，谋篇方式环环相扣，艺术构思甚是奇巧。作者从习日本文学以美人生活为题材的固有取向，借鉴传统绘画技法，使小说表现出笔工妍秀、线条清晰、质理细腻的特点，在总体构思上尤重色彩层次的丰富性。试看文中的刺青画面：洁白的胴体、殷红的血滴、黑赤的蜘蛛，色彩对比何其强烈。小说将幻想、巧合和现实融为一体，虽光怪陆离却始终紧扣着对女性美的崇拜这一题旨，在描写由官能刺激而引起的变态快感方面，笔墨的运用尤为精到。
作者在《刺青》的结构安排上蹊径独辟，工巧地采用了一种画中套画的框形结构方式，将两个精神内质全然同一的画面镶嵌在主体画面之中，一中一日两幅仕女图就像两个切分镜头插入了刺青图，使整部作品浑如一组内外双姿的浮世绘画幅。另外，如果对作品结构作章法学审度，其布局呈现出“正——反——合”式三段周期性结构。“正段”层次的构成从开篇处介绍背景（即江户年间盛行纹身风气，以至蔚成时尚）落笔，继之引出身怀绝技的清吉以及由其所怀绝技生发出来的精神变态，接下来以清吉的欲求虽经多年而终无所获为这一层次作结。在下面的“反段”里，情节内容较前发生转折。街头散步的偶得证实了理想的女性的确存在，但是对“秀足”的追寻仍以“失去了它的踪影”告终，美女的得而复失为情节的嬗进设置了悬念，读者也在清吉恋物癖企盼进一步深化的同时被调动起不睹下文不快的心理需求。只有一个自然段的“反段”虽然着墨无多，却很好地完成了启承转合的作用，它不但是“正段”意向的转折，更为后续情节埋下了伏线。最后是占全文三分之二篇幅的主体故事——刺青过程，它构成了小说结构的“合段”层次。这一层次里，内容走向又与“反段”相背，故事情节再次发生转折。美女的失而复得使前设悬念豁然开释，清吉那多年的夙愿在朝夕之间得以实现，正所谓踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。这段不仅完成了向“正段”的回归，也综合了“反段”的意旨，作品意象在这里进入了一个更高的层次。另外，就“合段”本身而言，则又构成了一个小的三段周期性结构：姑娘不期而至、自行现身的造访为其“正段”；清吉用画卷对其启迪训导而产生的精神感应及姑娘因恐惧而急欲离去使内容指向发生转折，是为“反段”；纹身前后姑娘灵与肉的巨大反差构成了作品情节再次转折的“合段”。特定形式表现特定内容，至此，经过两次互相承接的转折，小说题旨在首尾圆接中得到了分合有致的彰示。《刺青》这种以“否定之否定”为基础类型的三段周期性结构，为作品的成功提供了形式上的保证。
作品的艺术效应还得力于谷崎润一郎在同一的时空架构中安排了人物感知位置的双向倒易。《刺青》人物所出无多，仅纹身师清吉与无名无姓一女人。叙写时，既没有着意于性格的深入刻画，亦未对他们的视觉肖像加以浓重描抹，而是将二者分别当成作者感情意象的对应物，借助于感官屏幕的流动进行透视和扫描。作为视点人物，清吉在小说的多半篇幅里一直处在感知的主体位置，他的欲、想、作、为构成了作品的基干内容。作为施动者，清吉参与并主导了刺青的全过程。至于刺青的对象——那位不胜美妍的姑娘则是感知的客体，其外在的女性官能美连同潜在的变态性精神内质，无一不是经由清吉的感知而显现、挖掘出来的。在她身上所交织着的现实与非现实两种因素之间，后者是主导性的。所以，我们只能将其视为作者那独特的审美追求和女性崇拜的理想化身，这一形象的深层内涵应在情节意象的象征性层面追寻。饶有趣味的是，刺青过程一经完成，当那“魔鬼风姿”的大蜘蛛“将它八只毛脚伸展在姑娘的背上”以后，原来素璞未开的少女立时获取了征服、支配男性的力量，变成了具有施虐性格的荡妇，突兀的变化造成了人物之间感知关系的骤然换位。“大师，我的心现在什么也不怕了，而你……你将是我的第一个牺牲品。”说出这段话来，表明姑娘已从被虐变为施虐，清吉则从使动变成了受动。这时，人物与场景依旧，大的时空关系也未曾更移，但是感知的主体和客体却发生了根本的位置倒易。
阅读《刺青》，还能明显感觉到时间的凝聚。主干故事虽只持续一个昼夜，但却包容了人物长期的思想艺术追求，浓缩着他们多年的人生经历。这一昼夜的刺青过程，又被作者按照人物的意念、活动以及潜在心理流程划分切割为接访、观画、纹饰、沐浴等一系列凝聚点，这些相对独立的时空单元有机交接、互相填充，组合起一个有序的时空构架，从而有效地适应着作者表现题旨的主观需求。
出色的细节描写是小说成功的必要条件。谷崎润一郎调动声、色、动、静等感觉因素装饰细节，以意念闪现和情绪流动渲染气氛，极大地拓宽了小说审美的视野和区域。《刺青》中，无论是清吉的情态动作，还是姑娘的举止谈吐，全都描写生动、活脱逼真。作者曾三度述及少女的秀足，详略有致、惟妙惟肖。首次描写极尽其详，不仅写其肌肤光洁、形状丰腴，就连脚、脚趾和趾甲也都一一历数，如道家珍。这只脚甚至能像面孔一样表情达意，传递信息，如此写脚，实乃妙绝。更绝之处在于行文再三提及因其“绝对完美”而令清吉如醉如痴者乃是“一只脚”，久恋之物一旦了然于目，别的一切以至整个世界自然尽入盲区，哪个还有余暇顾及？后面两次写脚则是一笔荡将过去。再者，三次写脚的视角变换也堪称奇特，前两次均由清吉正面收入眼帘，最后一次我们目力所及的则是镜中的映像——“背后的镜子映出她的双脚脚板，光洁得有如珠母”。《刺青》的细节描写，显示了作者令人折服的艺术功力和精湛造诣。
《刺青》标举唯美主义，以人物的主观感受和精神需求展开故事，在象征和抒情之中叙事状物，充溢着浓郁的诗情画意，表现了作者独特的审美情趣和艺术追求，确是开启一代文风之手笔。
《刺青》谷崎润一郎著，杜渐译，载《译海》第1期，广东人民出版社，1981年。
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《刺青》by 不问三九
萧刻三十岁生日那晚拼桌喝酒，拼着个戳了他所有审美神经的酷man，看着非常合眼缘。三十了，岁数到了，不是二十郎当岁扭扭捏捏的年纪。
喜欢了那得毫不犹豫去追，多的不必说。 “想让你给我留个刺青，我想和你共度余生。”
一句话简介：我想和你共度余生。
文章类型：原创-纯爱-近代现代-爱情
文章进度：完结
全文字数：184051字
内容标签： 都市情缘 情有独钟 天作之合
主角：周罪，萧刻
纹身师酷攻vs英俊洒脱老师受
作品视角：主受
萧刻自己喝了口酒，白酒辛辣的口感顺着舌尖一直麻到胃里，到这个时候萧刻才感觉到胃部丝丝落落地疼了起来。
酒精上头，萧刻毫不吝啬让自己卖个可怜装弱小，周罪太爷们儿了，在他面前弱一点也不觉得掉价。
萧刻扭头看着周罪，目光直直的。
他已经有些喝多了，还是那种直白热烈的眼神。
周罪看过来，低声问他：“怎么了？”
喝完酒他声音有点哑了，很吸引人，勾人耳朵。萧刻轻轻闭了闭眼，然后说：“胃不太舒服。”
周罪看着他，酒精让萧刻脸和眼睛都是红的。
周罪没说话，伸手把萧刻杯里剩的酒都倒在了自己杯子里。他杯里装不下，还剩了个杯底。
“你俩干啥呢？”方禧指着周罪，喊着问他：“我可看见了啊，萧刻你酒呢？”
桌上人都看过来，萧刻笑着讨饶。
“你酒呢？”边上人也跟着起哄，“来萧刻酒没了，给萧老师再满上！”
方禧拿着酒瓶过来给萧刻倒酒，酒瓶刚挨过来，周罪伸手盖住了萧刻的杯口。
方禧咋咋呼呼起着哄，周罪看了他一眼，拿起萧刻杯子把剩的那个杯底给喝了，然后直接把杯子倒扣着放在桌上。
“他不来了，”周罪一只手搭在自己椅背上，淡淡地说，“我来。”
萧刻在他这个角度看着周罪，看他冷硬的眉眼，这一瞬间才突然觉得自己好像真的喝多了。
醉得不轻。
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