文/毕四军
当初，徐庶向刘备介绍诸葛亮时，说亮是个非常有才的农民，喜欢《梁父吟》。刘备很高兴，忙打听其行踪，最终三顾茅庐将诸葛亮请出山。后来诗仙李白也留有“长啸《梁甫吟》，何时见阳春”的诗句。这些一般人都知道，但“梁父”及《梁父吟》究竟是怎么回事呢？
梁父即梁甫，“泰山下小山名”，就坐落在山东新泰，地处徂徕山之东南，距新泰市区约30公里。
据史记载，始皇帝、汉武帝、光武帝封泰山时，又“降禅梁父”；孔子登梁父，作《邱陵歌》喻推行仁道的艰难；东汉张衡以“梁父艰”喻仕途险恶；北齐梁父县令在山上督造摩崖石刻……可见，此山在历史上相当出名。
至于《梁父吟》的出处，学界颇有争论，但有一点可以确定，即《梁父吟》绝非诸葛亮所作。他只不过改写了在梁父山一带流传的民谣。据说这首民谣是曾子所作，原文早已失传，但大致讲的是齐相晏婴施诡计杀害齐国三勇士的故事。
关于这一点，诸葛版的《梁父吟》说得很清楚，“一朝被谗言，二桃杀三士。谁能为此谋？国相齐晏子。”亮的老爸曾在泰山郡当过干部，而彼时的梁父山就归泰山郡管辖，所以，同样善施计谋的诸葛亮了解并喜欢吟唱这首歌谣，并不奇怪。
前不久，三朋四友来吾城小聚，大家慕名而去。及至身在山下，才发现这著名的梁父山与周围群山相比，既不高大也不险峻。我们一行六人手脚并用，没费多大力气，就找到那方距今已有1400多年的北齐摩崖石刻。
巨石约有6米高，5米宽，上刻“冠军将军梁父县令王子椿”、“武平元年”等字样，正文是节选的《般若波罗蜜经》。只是字迹风化严重，不易辨认全文，但整体看上去，依然端庄大方，苍劲有力。有研究者称，此乃“书法精品，无论是著史者还是论文者，无论是精选者还是博览者，在书法上难以躲开这个摩崖石刻。
赵明诚的《金石录》中，也收了这个石刻。
有趣的是，这些人中间虽不乏作家诗人，却谁也读不全岩上的隶书经文，大家如结巴说话，断断续续中，偏偏能把文中的“无名无相”四字读得朗朗上口。
有朋友戏言：我等无须细读，只消面岩数日，就能明白我佛的教诲。我试着坐在岩石对面，静看经文，初时并不为觉出什么，待到字迹越看越模糊时，竟陡然生出一股虚幻感，仿佛眼前的巨石就是一尊佛（该石名曰“映佛岩”），惊得我赶紧起身，急邀大家拍照留念……
我的意思是，那“无名无相”的境界岂是吾等俗人能参透的？写点小文章，既是与朋友交流，也是兴致所然，倘真能参透“大智慧”之时，也是我闭嘴之时吧。
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主席手书李白《梁父吟》 这个长卷，似书于1956年后。
如果从中国书法史的比较学来说，这又是毛泽东的一种创造，是可以名垂中国书法史的一种字体。它集各种楷书的成分于一体，既庄重，又活泼；既豪爽，又遒丽。笔笔落下，笔笔提起，干净爽快，在转折处，或者实转，或者暗转，变化多端。比起唐楷，它活泼些；比起瘦金体，它大度些；比起魏碑，它灵动些；比起晋楷，它开张些。最主要的是融进了时代精神和作者自己的个性。所以，它用不同的质和形显现出来。观神采，熠熠射人；观字形，奇奇惊人。这样的断语，有识之士是可以理解和赞同的。
毛泽东手书李白《梁父吟》之一
此为长卷，竖式，写在有红丝栏的信纸上。每行八字左右，不出格。一笔一画，稍有飞连。而且每行都在红丝栏内，不突格，不出天地。 近三百字的《梁父吟》，不掉不错，笔笔认真，功夫何其深，精力何其大，心底何其诚，逸兴何其壮。作为领袖，对中国书法艺术的崇敬之心如此虔诚，对追求书法艺术如此勤奋，怎么能不成为书法大师呢?!
毛泽东手书李白《梁父吟》之二
此卷的字法和章法，别具一格。
本来，李白的诗豪放不羁，用草书表现应为合适。但毛泽东却用这种特创的字体去表达，也是一种意境。
长啸梁甫吟，何时见阳春？君不见朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时壮气思经纶。广张三千六百钓，风期暗与文王亲。大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。君不见高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公！入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓，帝旁投壶多玉女。三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额扣关阍者怒。白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。猰貐磨牙竞人肉， 驺虞不折生草茎。手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。梁甫吟，声正悲。张公两龙剑，神物合有时。风云感会起屠钓， 大人臲屼当安之。
此卷书法虽然是正楷书写，但仍清新、活泼、爽利、动人。为什么呢?除了他的用笔变化多端外，主要的是两种轴线的交织效应所致。
毛泽东手书李白《梁父吟》之三
《梁父吟》的单字，字体狭长。但依据每个字结构组合部分的多寡和所占空间大小、以及笔画时序的先后，形成了每个字的扭动摇摆，一波三折。用美学术语说是“曲线美”“S”形。每字都是变化多姿。把静态的楷书，书写成动态的物象。一个个都像是玉女临风，楚楚动人。因此，每行的轴线，也因字的大小多少，而摇曳摆动。有三春杨柳的生机，有十月荷花的清艳。
毛泽东手书李白《梁父吟》之四
这样的章法处理(尤其是楷书的章法)，是高人一着的。楷书的章法，很容易“状如算子”，上下左右，四平八稳。虽笔法夺人，但是终感板结，无生气、无动感，初视尚可，久视无不疲人。
毛泽东手书李白《梁父吟》之五
但，毛泽东的楷书，采用了字和行两种曲线摆动的方法，使字势生动，这是他的高明之处，这样的章法值得研究。
此卷与主席本人手书的岳飞《满江红》是一个时间写出的，同属一个风格。神韵一致，格调迥异。用笔上也变粗犷为精劲。可以说，这是中国现代书坛上的奇葩，是中国书法史上的一种新鲜的字体。
毛泽东手书岳飞《满江红》
毛泽东手书岳飞《满江红》
可以说，这是毛泽东的楷书了。比起其他手迹来，用笔方圆兼备，迟速适宜。令人称绝！
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