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【读诗手记】庭前时有东风入，杨柳千条尽向西
文/皇城一兵
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
这是唐代诗人刘方平的《代春怨》七绝诗。刘方平是盛唐时期的诗人，洛阳人，约公元758年前后在世，匈奴族，天宝时名士。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此不乐仕进，隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。刘方平作为在盛唐时期的诗人，虽名不显，存诗不多，但除工诗之外，善画山水。其诗多咏物写景和写闺情、乡思之作，思想内容亦较贫弱，故影响不大。尽管如此，他擅长的绝句，于寓情于景，意蕴无穷，艺术性较高。尤其被《唐诗三百首》和《唐诗鉴赏辞典》选入的两首七绝、一首五绝小诗，“写得清丽、细腻、新颖、隽永，在当时独具一格”（见《唐诗鉴赏辞典》622页），现在读来，也殊为佳作。例如脍炙人口的《月夜 / 夜月》:
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
本诗写的是初春月夜黎明前的情景。夜深人静，月光斜照着半边庭院；北斗星和南斗星横斜着，天将亮了。低吟浅唱的虫鸣声，第一次透进了绿色的窗纱，春意在不知不觉中走来了。诗的前两句写环境的幽静，后两句写感觉到春天的气息。以"虫声新透绿窗纱"来表达春回大地的信息，"透"字传神，读来亲切有味，境界全出。《唐诗鉴赏辞典》评说：“这一首描写月夜春色的小诗，它犹如一首小夜曲，可以让人听得似痴如醉;又好像是一幅水彩画，可以让人看得似乎要沉浸于画意之中而又不能自拔。诗作写得有声有色，恬静雅淡，令人过目不忘，久久回味。” 《月夜 / 夜月》一诗的艺术魅力、历史魅力以及流芳百世魅力可见一斑。再例如，令人耳熟能详的《春怨》一诗：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
纱窗外太阳慢慢西落，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。寥寥四句，引入人人皆晓的“金屋藏阿娇”之典故，把幽闭与人世隔绝的“金屋”——华丽深宫中少女的幽怨之情呈现出来：日落黄昏，院中空寂，春色欲晚，梨花满地， “门掩黄昏，无计留春住”（ 欧阳修《蝶恋花》词句）。此情此景，把“金屋”之人，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤寂难堪之状跃然纸上；读者对少女 “守着窗儿，独自怎生得黑”（引号内为 李清照《声声慢》词句）的凄凉况味就更可想而知了。此诗，深曲委婉，味外有味，堪称七绝诗中翘楚。
说到《春怨》这首诗，诗人刘方平很有“故事”。据资料记载，刘方平终生未仕，从未进入过御苑深宫，对幽闭深宫嫔妃佳人的孤寂幽怨之情，当然也就不甚了了，充其量是有所风闻而已。然而，从诗中描写看，他好像对深宫身临其境，写出的宫怨诗亦绘声绘色、栩栩如生。何来生活和灵感？据《古今野史杂谈》里记载，刘方平是当时震惊一时的美男子，且才貌双全。他有一妻三子，三子在文学上都颇有造诣。而其妻出生于书香门第，才华横溢，压倒群芳。虽然因后来刘方平离家四处游玩，不问家事，使得身受冷落娇妻，丑闻连连，曾与僧人有染，且愈加放肆，最后在偷情时跌在雪地而亡。不过，刘方平早期夫妻恩爱，伉俪情深，尽享天伦之乐，家庭生活十分幸福。这可能是其春怨诗清新亮丽，风格鲜明的原因之一吧。刘方平不仅“宫怨”诗形容叙述、描写生动逼真，可谓绘影绘声、绘声绘影，而且文瑞那首代闺妇写的春怨诗，虽未被《唐诗三百首》和《唐诗鉴赏辞典》选入，“唐诗粉”也不太熟悉，但也属生花妙笔，堪称上乘之作。
据资料介绍，这首《《代春怨》》诗是作者隐居时所作。由于隐士生活单调，取材范围狭窄，而曾冷落美妻，导致美妻因怨而“红杏出墙”的刘方平，在深刻反思之下，女性题材尤其怨妇题材，给了他探索另一个心灵世界的灵感和深厚兴趣，在故事化的虚构中使他才华得到更大施展，所以他写下这首诗来表达久处深阁的妇女对丈夫的思念。
本诗截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。言辞虽无一怨字，“怨意”却无形中流露了出来。暮春清晨残莺伴我叫个不停，卷帘极目草木繁茂春色无穷。庭院里时时有东风习习吹入，千条柳丝随风全都向西飘动。暮春朝日，残莺啼愁，独守空闺妇女，自然怨忧满怀，愁肠百结，但愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起草绿有期，征人难待的悲恨。尽管如此，“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋”这两句，也并非掠人之笔和并无惊人之处。
然而，因“庭前时有东风入”使得“杨柳千条尽向西”。征人所在，妾之所向，三、四两句诗，形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。这首诗开篇平铺直入，如江水平平，草木青青，波澜不惊，而终篇却独出心裁，奇峰突起，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。可谓“精华在笔端，咫尺匠心难。”（ 唐·张祜《题王右丞山水嶂》句）
同时，刘方平这首精彩绝伦的《代春怨》诗还告诉我们：在唐诗这座宝库里，精品之作、上乘之作，并非在《唐诗三百首》、《唐诗鉴赏辞典》、《千家诗》之类选本中，而是还有许多好诗妙句，沉在全唐诗之中，犹如颗颗明珠沉睡泥沙之中，不为人知。因此，我们在通读、精读、甚至背诵唐诗三百首之余，也要到《全唐诗》宝库中去涉猎、寻觅，“故纸堆”里那些依旧鲜活的好诗好句，会拨动我们的心弦，收到开卷有益之功效。
来源：新华号 皇城一兵
有人说，好的比喻可以把抽象化为具体，把感受化作画面，把不可捉摸变得可触可感。这是比喻的妙用，更是文字的力量。
人生中那些难以名状的心情，那些让人惊叹的风景，那些飘忽不定的境遇，若能在文字里妥帖地共振，当也算一种安慰。
你见过哪些绝妙的、写到你心里的比喻？
写万千思绪
情绪，可能是这个世上最难言喻的东西之一，或者说，当一个人的喜怒哀乐被说出来、被看到时，它就已经有所折损了。世界上也许没有百分百的感同身受，但一定有一些心绪和情感，可以通过文字建立起通路。
说【心碎】
心碎的时候，就跟木材裂开一样，顺着纹路自上而下完全开裂……心脏就和木材一样，只要找到了纹路，轻轻一扭，一个手势，一句话，就能将它击毁。（朱利安·巴恩斯）
说【思念】
如果问我思念多重，不重的，像一座秋山的落叶。（简媜）
说【喜欢】
这是我第一次喜欢一个异性，像封闭的山谷猛然敞开，大风无休止地刮进来。（阿乙）
说【暗恋】
我仿佛是你口袋里的怀表，绷紧着发条，而你却感觉不到。这根发条在暗中耐心地为你数着一分一秒，为你计算时间，带着沉默的心跳陪着你东奔西走，而在它那嘀嗒不停的几百万秒当中，你可能只会匆匆地瞥它一眼。（茨威格）
说【担心】
对妈妈来说，整个世界就像一条没缝好的棉被，棉絮总是会漏出来。而她的担心就像针一样，要把那些可怕的裂缝一一缝起来。（罗伯特·麦卡蒙）
说【寂寞】
她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。（福楼拜）
说【平静】
晚上在澳大利亚的草原上躺着，很静，没有一点声音，像躺在一只坏了的表壳里。（余光中）
说【混乱】
鸿渐（即《围城》的主人公方鸿渐）身心仿佛通电似的发麻，只知道唐小姐在说自己，没心思来领会她话里的意义，好比头脑里蒙上一层油纸，她的话雨点似的渗不进，可是油纸震颤着雨打的重量。（钱锺书）
说【嫉恨】
她注视儿子的幸福，闷不做声，仿佛一个人破了产，隔着玻璃窗，望见别人坐在自己的旧宅吃饭。（福楼拜）
说【愁绪】
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸）
说【孤独】
孤独是一只鱼筐。是鱼筐中的泉水，放在泉水中。（海子）
说【沉默】
如果沉默必须变成一种具体的物质，那应该就是雪了。（阿梅丽·诺冬）
说【痛苦】
我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛。（杨绛）
说【空欢喜】
可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。（钱锺书）
写世间风景
关于景物的比喻，最神奇的地方大概在于：在这个句子里它是本体，在另一个句子里，它又可以变成喻体。文字的腾挪转移、变幻莫测，以及这种变化带来的诸多意境的堆叠，唯有一个“妙”字可以概论。
说【月亮】
月光洒在路上，像是洒满了盐。（余华）
早月，像一枚淡淡的吻痕。（简媜）
月亮是别在乡村上的一枚徽章。（韩少功）
月亮是夜晚的伤口。每颗星星都像血滴。（罗伯特·瓦尔泽）
说【星星】
星群，散落在河床上，像是细小的金沙。用夏夜的风，来淘洗吧！你会得到宇宙的光华。（顾城）
说【梨花】
梨花像什么呢？——梨花的瓣子是月亮做的。（汪曾祺）
说【葵花】
夜幕降临，月色朦胧，一地的葵花静穆地站立着，你会以为站了一地的人——一地的武士。（曹文轩）
说【天气】
天气清新得像一场大病初愈。（陈先发）
说【青山】
雨后的青山，好像泪洗过的良心。（冰心）
说【夜晚】
夜仿佛纸浸了油，变成半透明体。（钱锺书）
说【写进诗里的种种】
林下漏月光，疏疏如残雪。（张岱）
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观）
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。（张若虚）
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章）
……
写人生海海
人生海海，际遇万千，相遇、离散、重逢不停上演；故交、新友、身边人时常更迭。生活的种种经历，种种所感、所爱、所念、所困，都值得书写。
说【爱】
爱原来是一种酒，饮了就化作思念。（席慕蓉）
说【童年的朋友】
童年的朋友，如同童年的衣裳，长大后，不是不愿意穿，是无可奈何了。（木心）
说【一句话的意义】
一句话的意义，在听者心里，常像一只陌生的猫到屋里来，声息全无，过一会儿“喵”一叫，你才发现它的存在。（钱锺书）
说【老实人的恶毒】
忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。（钱锺书）
说【听闻好友的死讯】
最初的反应是麻木的，像一个被冻僵了的人在记忆的火边慢慢缓过来。（北岛）
说【一种淡淡的情愫】
他们俩呢，只是很愿意在一处谈谈坐坐。都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。（汪曾祺）
说【记忆】
我自己觉得我的记忆好像被刀刮过了的鱼鳞，有些还留在身体上，有些是掉在水里了，将水一搅，有几片还会翻腾，闪烁，然而中间混着血丝，连我自己也怕得因此污了赏鉴家的眼目。（鲁迅）
说【离别】
风流云散，一别如雨。（王粲）
（“一别如雨”是说分别就像雨落下后不能再返回到云里，形容分别后再难相见。）
说【死亡】
后来他“死了”，他那淡淡的印象也就消失，仿佛水消失在水中。（博尔赫斯）
说【浮生】
浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。（杜牧）
说【做人】
静悄悄地做人，像早晨一样清白。（海桑）
最后，和大家分享一位网友的话：
文学实在迷人，每读到作家们如同在“显微镜”下观察世间个体而诞生的绝妙比喻句，都会产生头皮发麻的兴奋共鸣。文学、艺术给我的触感是绵延滋生的，也像一滴墨滴答入水，是浸透式的。享它一秒，它就滋养精神一分，灵魂是永无止境的高雅容器，时间在此也失效。
来源： 中国教育报好老师
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