《隔帘花影》，清代白话长篇世情小说。全称《三世报隔帘花影》,又名《花影奇情传》、《三世花影奇情果报传》。四十八回，不题撰人。成书于清康熙年间。
《隔帘花影》是根据《续金瓶梅》一书删改而成的。《续金瓶梅》一书所写故事接在《金瓶梅》之后，叙西门庆、潘金莲、春梅死后故事，主要写吴月娘等《金瓶梅》中重要人物的曲折经历，书中杂引佛、道、儒三教经文，多写因果报应之事。《隔帘花影》一书，保留了《续金瓶梅》的基本情节，删去了有关宋金战争的描写，调整、修改了一些情节，将西门庆改名南宫吉，吴月娘改名楚云娘，孝哥改名慧哥，并将全书由六十四回压缩为四十八回，且另拟回目。此外，还删除了《续金瓶梅》中所引的经文和讲报应的文字，并对淫秽内容作了大量删除。
无论是《隔帘花影》，还是《续金瓶梅》，在思想和艺术上都不能与《金瓶梅》相提并论，只是它们还是有一定特色和价值的。由于它们反映了当时的人情世态，语言又通俗生动，故在刊行之后颇受读者欢迎。
《花影》
宋代：苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。
全诗自始至终着眼于一个“变”字，写光的变化，写花影的变化，传达出诗人内心的感情变化。
《浣溪沙·闺情》
宋代：李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。上阕主要描写女主人公的美丽的妆饰和容貌，下阕则深入剖析女主人公的行为及心理活动。
“月移花影约重来”花前月下，正是少男少女相会的宝地，女主人公此语表现了其对未来的期待，也寄寓了词人对美好爱情的向往与追求。
《春夜》
宋代：王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了作者思想上难以自制的波澜，同时也为自己政治上的春色撩拨得激动不已，不能成眠。
《千秋岁》
宋代：秦观
水边沙外。城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
此词在由春景春情引发，由昔而今，由今而昔，由喜而悲，由悲而怨，把生活中的种种失意融为一体，集中抒发了飘零之苦。
“花影乱，莺声碎”，细写春景特色，以“乱”字状花之纷繁，“碎”字表莺声盈耳，用笔尤工，各极其妙。
《和袭美春夕酒醒》
唐代：陆龟蒙
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
诗作着意写醉酒之乐，潇洒自如，情趣盎然。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、悠然自得的心情。然而，以诗人冠绝一时的才华，而终身沉沦，只得“无事傍江湖”，笔下不免有一丝忧愤之情。
“满身花影倩人扶”是全篇中传神妙笔，写出了月光皎洁、花影错落的迷人景色。一个“满”字，自有无限情趣在其中。
《谒金门·五月雨》
明代：陈子龙
莺啼处，摇荡一天疏雨。
极目平芜人尽去，断红明碧树。
费得炉烟无数，只有轻寒难度。
忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，下片写情，主要写词人的感受。
“忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。”这一“弄”一“催”，“花影”佳境全出。
《如梦令》
宋代：曹组
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静。风动一庭花影。
在一片寂静中，词人正黯然神伤，忽然“风动一庭花影”，更觉此情备幽，难以自胜。同时也透露了轻微的寂寞之感。
《醉落魄》
宋代：范成大
栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。
烧香曳簟眠清樾。
花影吹笙，满地淡黄月。
好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗，休共软红说。
词写退隐生活中一个吹笙自娱的清夜。上片从夜中情景点出吹笙，下片写笙声。花影下吹笙，更显空灵剔透。
《春晴怀故园海棠二首·其二》
宋代：杨万里
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
此诗有两首，写海棠，此其二。第一首以海棠起，第二首以海棠收，在此首中。作者转入游赏，故在起联即拈出一“行”字，在“行”中观赏，故写眼前之景致，绘形、绘声、绘色，动静结合。
《临江仙·佳人》
宋代：李石
烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。
倚栏闻唤小红声。
熏香临欲睡，玉漏已三更。
坐待不来来又去，一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下，扇子扑飞萤。
在那个明月之夜，她怀念情人，吹笙抒怨，三更过后还无法入睡；看到一庭月色，就起来用扇子扑打飞萤，以排遣胸中苦闷。
这首词通过一组镜头，描绘了一位多情的闺中女子因盼郎夜归，从期待、幻觉、失望、孤独到寻求解脱的生动形象。
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