作者：白先勇
摘自：当代作家
我和玉卿嫂真个有缘，难得我第一次看见她，就那么喜欢她。
那时我奶妈刚走，我又哭又闹，吵得我妈没得办法。天天我都逼着她要把我奶妈找回来。有一天逼得她冒火了，打了我一顿屁股骂道：
“你这个娃仔怎么这样会扭？你奶妈的丈夫快断气了，她要回去，我怎么留得住她，这有什么大不了！我已经托矮子舅妈去找人来带你了，今天就到。你还不快点替我背起书包上学去，再要等我来抽你是不是？”
我给撵了出来，窝得一肚子闷气。吵是再也不敢去吵了，只好走到窗户底有意叽咕几声给我妈听：
“管你找什么人来，横竖我不要，我就是要我奶妈！”
我妈在里面听得笑着道：
“你们听听，这个小鬼脾气才僵呢，我就不相信她奶妈真有个宝不成？”
“太太，你不知道，容哥儿离了他奶妈连尿都屙不出了呢！”胖子大娘的嘴巴顶刻薄，仗着她在我们家做了十几年的管家，就倚老卖老了。我妈讲话的时候，她总爱搭几句辞儿凑凑趣，说得我妈她们全打起哈哈来。当着一大堆人，这种话多难听！我气得跑到院子里，把胖子大娘晾在竹竿上的白竹布衣裳一把扯了下来，用力踩得像花脸猫一般，然后才气咻咻的催车夫老曾拉人力车送我上学去。
就是那么一气，在学堂里连书也背不出来了。我和隔壁的唐道懿还有两个女生一起关在教室时留堂。唐道懿给老师留堂是家常便饭，可是我读到四年级来破题儿第一遭。不用说，鼻涕眼泪早涂得一脸了，大概写完大字，手上的墨还没有洗去，一擂一摸，不晓得成了一副什么样子，跑出来时，老曾一看见我就拍着手笑弯了腰，我狠命的踢了这个湖南骡子几下，踢得他直叫要回去告我妈。
回到屋里，我轻脚轻手，一溜烟跑到楼上躲进自己房中去了。我不敢张声，生怕他们晓得我挨老师留堂。哪晓得才过一下子，胖子大娘就扯起喉咙上楼来找我了，我赶快钻到帐子里去装睡觉，胖子大娘摇摇摆摆跑进来把我抓了起来，说是矮子舅妈带了一个叫玉卿嫂的女人来带我，在下面等着呢，我妈要我快点去见见。
矮子舅妈能带什么好人来？我心里想她老得已快缺牙了，可是看上去才和我十岁的人差不多高，我顶讨厌她，我才不要去见她呢，可是我妈的话不得不听啊！我问胖子大娘玉卿嫂到底是个什么样子的人，胖子大娘眯着眼睛笑道：“有两个头，四只眼睛的！你自己去看吧，看了她你就不想你奶妈了。”
我下楼到客厅里时，一看见站在矮子舅妈旁边的玉卿嫂却不由得倒抽了一口气，好爽净，好标致，一身月白色的短衣长裤，脚底一双带绊的黑布鞋，一头乌油油的头发学那广东婆妈松松的挽了一个髻儿，一双杏仁大的白耳坠子却刚刚露在发脚子外面，净扮的鸭蛋脸，水秀的眼睛，看上去竟比我们桂林人喊作“天辣椒”如意珠那个戏子还俏几分。
我也说不出什么道理来，一看见玉卿嫂，就好想跟她亲近的。我妈问我请玉卿嫂来带我好不好时，我忙点了好几下头，连顾不得赌气了。矮子舅妈跑到我跟前跟我比高，说我差点冒过她了，又说我愈长愈体面。我连不爱理她，一径想找玉卿嫂说话，我妈说我的脸像个小叫化，叫小丫头立刻去舀洗脸水来，玉卿嫂忙过来说让她来帮我洗。我拉着她跟她胡诌了半天，我好喜欢她这一身打扮，尤其是她那对耳坠子，白得一闪一闪的，好逗人爱。可是我仔细瞧了她一阵子时，发觉原来她的额头竟有了几条皱纹，笑起来时，连眼角都拖上一抹鱼尾巴了。
“你好大了？”我洗好脸忍不住问她道，我心里一直在猜，我听胖子大娘说过，女人家额头打皱，就准有三十几岁了，她笑了起来答道：
“少爷看呢？”
“我看不出，有没有三十？”我竖起三个指头吞吞吐吐的说。
她连忙摇头道：
“还有那么年轻？早就三十出头喽！”
我有点不信，还想追着问下去，我妈把我的话头打断了，说我是傻仔，她跟玉卿嫂讲道：
“难得这个娃仔和你投缘，你明天就搬来吧，省得他扭得我受不了。”
矮子舅妈和玉卿嫂走了以后，我听见我妈和胖子大娘聊天道：
“喏，就是花桥柳家他们的媳妇，丈夫抽鸦片的，死了几年，家道落了，婆婆容不下，才出来的。是个体面人家的少奶奶呢！可怜穷了有什么办法？矮子舅妈讲是我们这种人家她才肯来呢。我看她倒蛮讨人喜欢。”
“只是长得太好了些，只怕——”胖子大娘又在挑唆了，她自己丑就不愿人家长得好，我妈那些丫头，长得好些的，全给她挤走了。
图文摘自网络，侵删。
《玉卿嫂》是旅美作家白先勇先生的早期作品。借一个孩子的视角，描写了一个年轻漂亮的寡妇与情人的爱恨情仇。
在小说前面部分作家描绘了一幅旖旎的南国风情图画。故事里生活节奏缓缓的，人物美好又简单，这里没有大善大恶之人。结尾的凶杀现场却似一堵断崖，把美好的故事生生拦腰斩断，给人留下无限的遐想。
玉卿嫂无论在太太眼中还是在容容小少爷眼中都是一个无比美好的女子，究竟为什么她会走上与情人玉石俱焚的死路呢？
玉卿嫂本是大户人家的少奶奶，模样俊秀气质温婉，因丈夫去世为婆婆不容才出门当老妈子。关于玉卿嫂的模样和气质，小说通过容容小少爷和其他仆人眼睛给给予了充分的描写，尤其是她耳边那对晃动的白耳环成为她莲花般品性的标志，一直闪耀到小说结束。
一个出身不错、容貌不错、品性也不错的寡妇是不愁再嫁的。府上下人们觊觎她的美貌，被玉卿嫂强硬地教训了。府上有房有地的远亲为了玉卿嫂一次次登门，亲自向太太讨要，这个亲戚也被玉卿嫂直接拒绝了。
玉卿嫂脱离了婆家出门打工，已经能养活自己。经济上的独立加上她的出身，她对自己的未来应该有自己的打算。第一次婚姻是媒妁之言，人生可以选择时她一定是精心选择未来。什么样的人能配得上她呢？
玉卿嫂希望感情有寄托，说明她的人生还是有较高追求的。容容小少爷也想知道什么样的人才能配得上玉卿嫂。在管家提醒下，容容得知玉卿嫂每个月请假出门不是回婆家，在小孩子好奇心的驱使下，便一路跟随非要看个究竟。这样的描写也把读者的胃口吊得高高的。什么样的人值得玉卿嫂那一番梳洗打扮呢？
在污水横流的陋巷有一间收拾得干干净净的小屋。雪白的床罩、一尘不染的桌椅，这里便是玉卿嫂费力租来的一间屋子，是给一个20来岁的小伙子租的。小说有多次对庆生外貌进行描写，年轻的面庞、惨白的皮肤，嘴上细嫩的绒毛，让我们看到一个不太健康又有点点幼齿的少年形象。
庆生父母早亡，身体不好被亲戚所不容，正无处容身。玉卿嫂已经30多岁了，庆生才20上下，这里为这段孽缘埋下了隐患。她自己费了很大力气才租了这套房子，置办了一个家。她担心庆生身体吃不消，不让庆生出门工作，像养宠物一样把庆生圈养在自己身边。无论是洁白的账子还是干净的桌椅，无论是时令小吃还是太太的赏赐，一切用度，玉卿嫂都极力给庆生置办齐全。这个小家虽简陋却干净温馨。在这里玉卿嫂就是一个有人记挂、有人等的幸福女人。
玉卿嫂在庆生这里的付出是心甘情愿的，她可以说倾其所有为庆生打造了一个家。她的要求只有一个便是庆生不要抛弃她。这是一个青春即失的女人对未来唯一的一点惦念。
爱情不是独角戏，玉卿嫂明白这个道理时已经晚了。
两人开始就有矛盾，一切源于玉卿嫂管庆生管得太多了。仿佛庆生不是情人，而是儿子。他们如果没有肉体关系的话，就是一个妈妈带儿子。不许出门，出门要报备，跟谁在一起，玩的什么，玩了多久。即使是儿子也是一个20岁的大儿子，不是容容这样的小孩。其实容容也看不下去，他不懂为什么玉卿嫂要管这么多。
这样的管束，也让庆生完全把自己当孩子。他不知道在和玉卿嫂的交往过程中他是需要有责任感的，这个家他有责任去付出些什么。尽管玉卿嫂不需要他去做，但是他需要有。
玉卿嫂太怕失去庆生了。在感情中，谁先主动谁就输了。她不能回娘家，也没有孩子当作希望，庆生便是玉卿嫂的唯一。她害怕庆生有自己的生活，担心有自己的交际圈。和外面年轻的姑娘比，玉卿嫂太知道自己没有什么赢的砝码了。因此，她只能用钱和身体给庆生营造一个温暖的窝。
如果没有容容的参与，这个美好的假像或许会晚一些结束。只是容容把庆生带到了一个光怪陆离的新世界——戏院。
突然解放的庆生在这里感情得到了报复性释放。这里有年轻美好的姑娘们，有活力四射的青春。很自然，庆生有了喜欢的女孩。庆生也就被年轻的小戏子喜爱，时间不长俩人就如胶似漆。这是不同于玉卿嫂营造的世界，在这里庆生是自由的，也是被需要的。
容容到底是小孩子，发现庆生有了相好的人他去告诉了玉卿嫂。玉卿嫂在惊诧之余在安顿好容容的生活，走向为情人营造的小窝用刀子刺死庆生后自杀身亡。
一段孽缘用这样的方式剧烈结束。
玉卿嫂的悲剧，源于感情的错付。
她走出旧家庭，能够养活自己，对未来有自己的畅想，可是错在把感情寄托在一个太过年轻的生命身上。由于阅历等原因，庆生与她是没有共情的。庆生一直都是在被动索取，心安理得地享受着玉卿嫂一切付出。可以说庆生是一个青春期的大孩子，玉卿嫂用管束孩子的方式囚禁着庆生。只是小苗终会长大，即使赢弱也有自己的追求。
管束紧了，庆生便用逆反的方式进行着强烈反抗。不让出门，偏出门；不让和人交往，偏去结交戏子。他身无缚鸡之力，并不能给予一个在灯红酒绿之处的女孩什么承诺。或许庆生未必想跟小戏子怎么样，他只是要摆脱玉卿嫂。
庆生的背叛对玉卿嫂是致命的。她全部的希望都寄托在这间小小的屋子里，都寄托在这个年轻的生命身上。自己的希望没有了，别人别想拿到。于是，便出现了玉石俱焚的悲剧。
玉卿嫂的悲剧告诉女人：
感情是有来有往的，剃头挑子一头热肯定不行。并不是做得越多，就一定能得到什么。无论怎样做，你给的如果正是对方想要的才是刚刚好。《东京爱情故事》里莉香的前任，部长曾经对永尾说过，莉香的爱太沉重了。莉香不想去改变，因为她只会这一种爱的方法。重压之下，不会接招又怯懦的永尾选择了逃离。是莉香不够爱吗？不是，是莉香的爱不是永尾想要的。
一份感情可以不图财不图貌，一定得是一个有责任感的人。有责任感的男人才会理解你的付出，才会和你产生共情。
庆生是个没长大的孩子，玉卿嫂也不给他成长为男人的过程。一个只会索取不懂付出的人，怎么能理解玉卿嫂当老妈子赚钱的艰辛，怎么能明白置办这个小家的不易。他只知道家里有温暖，锅里有饭，手里有点钱。
养这样一个宠物一样的情人，便是玉卿嫂最大的悲剧。
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