1、江南、小椴、杨叛、燕垒生、庹政
我是个有原则的人，古龙笔下的人大多都是。
我有些原则愚得可笑，比如对女人的态度就像钱钟书先生调侃的褚慎明那样，坚持一个老式文人的原则，朋友妻，连正眼也不能看。
所以，这期看杨叛的《天岚石语》略有一怔。
每个作家都会在他的文字中表现出来他的一些观点和潜意识中的一些东西。
在中篇短写作上，我比较佩服的是燕垒生，所以在写作上，我比较倾向于燕垒生，着力于结构多于本身的内容，追求文字的干净、简洁而短与展开。
相对来说，小椴，江南和杨叛写感情戏都写得非常好，每每将一段感情写得非常深刻，令人感动，嗟叹不已，这一点上是值得我学习的。
虽然我也觉得他们有时有些罗嗦了，婆婆妈妈的，所以要分派的话，我和燕垒生可算关东大汉派，他们是晓风残月派。
这是题外话，我在这里想说几句的是这几位写手和我对于笔下人物结局的处理。
杨叛是爱情至上，《侠女灵襄》与《天岚石语》都是爱情的力量巨大，可以战胜不可战胜的对手。
只不过《侠女灵襄》死《天岚石语》生，这样的结局很煸情，也表明了他的一种价值取向。
小椴，江南，燕垒生，我略有不同。
2、杨叛《天岚石语》
《天岚石语》中不知道杨叛给涯的定位是什么？是一个剑士，还是一个热血男儿？
涯明知公主是木帅的未婚妻子还“横刀夺爱”，相对而言，我们知道很多为了家国事业而扼杀爱情的故事。
我也不知道杨叛在此文中的设定，剑士应该有些什么原则，在爱情与原则冲突时，杨叛选择了前者。
木帅败了，他最后说道：“天岚州就交给你了，我终于可以去做我一直想做的事了。”
只是，他真能放心地把天岚州的责任交给涯？
要做天岚州的守护神应该是要放弃自己很多东西，而坚守一些很无奈的东西的，像木帅一样。
无可讳言，这是一篇非常不错的言情小说，只是不是很“侠”。
3、小椴《美人刺》
在小椴《美人刺》的结尾，大仇已报，按照某些写手的想法应该是双宿双飞，从此江湖与小两口无关了，就如韦小宝所言的"大功告成，亲个嘴儿"。
可是，小椴的处理是拔剑而起，堂皇而战，实在令人惊而叹，叹而感，小再这时才真正体现了一个男人。
他也曾表现出希冀爱情与圆满，可是，他更要找回他做为一个男人的尊严，而这尊严在报仇的重压下曾经被扭曲了。
现在，"我把一件事办完了，就来接你，从此一生一世，但求比翼"，这一件事甚至已重于爱情。
他在自己心爱的女人面前，他要做一个男子汉，甚至为了这一切，他选择的是----死。
也许这才是整篇文章的亮点，"郁暗的灿烂"令人心悸，真正的刺痛了我。
一截削瘦的脚腕比一只丰满的柔荑更令人惊动，悲剧的震撼远胜于大团圆的结局。这是《美人刺》最成功的刺。
如果小再只是一个爱情高于原则的男人，那么这篇文章只不过是一个俗套的复仇故事。
境界跟《琉璃变》差不多，甚至可以打回《新月钩》水准，可是小椴处理的非常好。
4、江南《春风柳上原》
同样，江南的处理也不错，《春风柳上原》中那个女主角死了。
虽然前面拉拉杂杂地铺垫了太多，那首诗也一唱三叹，非常煸情，主人公仗剑踏歌而赴难。
虽然他好像最终没有死，但那情景的确令人血一热，很“侠”的。
如果我来写的话，或者让男主角死也一样，反正死了最好，因为有时候是必须要用血来写“侠”这个字的，正如当年谭嗣同从容赴死而不苟生。
燕垒生的《武道》最后拔刀而起，也是一例，这一笔照亮了全文，生色非浅。
我的《跃马关东》与《黑下灯》在处理结局时也有意把主人公拉入死亡，不去设计大团圆的结局，让他无处可逃。
5、我心中的侠
其实关于“侠”是什么，从来没有人能够准确定义，而且这个概念本来也是一直在发展的。
到了现在，我心中的侠还是那种“自由、有原则、敢为”的人，而不是金梁的“侠之大者”，这一点上我倾向于古龙。
所以在我的中短篇中，主要想表现一个人从容赴死的勇气。虽千万人吾往矣，表现一个坚守自己的道德原则，拒绝人性中温和的一些东西。
历史上的荆轲就是这样的，在他们的思想中甚至可以模糊对错是非，只有一腔热血，一个原则，一个信念，有时候显得很愚，却也很令人感叹。
我想在小椴、杨叛、江南和燕垒生他们心中，也有各自的“侠”吧，表现在笔下，才有这样令人感叹的情怀。
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* 作者：庹政，“新官场小说第一人”，中国作家协会会员，咪咕阅读、春风文艺出版社、盛大文学签约写手、代表作有《大哥》、《百合心》、《男人战争》、《猛虎市长》......等。
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《驻京办主任》1、2、3、4王晓方 著；作家出版社
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《侯海洋基层风云》
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《升迁》，明扬 著，长征出版社
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