<2>写作丛谈：“暗示”的技巧
有一位外国著名小说家兼文艺评论家，对爱好文艺创作的青年讲：“如果你善于暗示，那么它得出的联想，较之明白地表达，就更能动人，因为你给想像留下了余地。并且，你虽然没有直接地写出来，但是读者在阅读它的时候，感情便会出现，而且以一种异乎寻常的力量出现。”
艺术欣赏中，确实常常有这种情形：你说得“少而精”，读者却联想得“多而深”，你越说得“钜细无遗”，读者却越感到“厌烦无味”。这也跟听笑话一样。不会说笑话的人，一边说，一边自己哈哈大笑，听的人却未必发笑；会说笑话的人，脸上不露笑容，他只是暗示一下：哪里可笑，而听的人果然笑得前仰后合，不可抑止。暗示确有“一种异乎寻常的力量”！
文艺作品的暗示，就是作者不直接地说明自己的创作意图，而是通过具体真实、生动形象的描写，把自己的主题思想，自然而然地显现出来。它力戒读者不动脑子，一览无余；它力求读者发挥想像，思而得之。有人把暗示与含蓄等同起来。其实，暗示是一种创作技巧，含蓄是一种艺术境界。运用暗示可以达到含蓄，而达到含蓄的途径，则不仅仅只有暗示。它们既有联系，又有区别。（对于区别，也勿多抠字眼。贵在运用！）
那么，文艺作品是如何来进行暗示的呢？
一、巧借象征。运用象征、比喻和比拟等手段，是进行暗示所经常采用的方法。明代胡应麟说，苏东坡有两句诗道出了诗歌创作的诀窍：
“作诗必此诗，定知非诗人。”所谓“避开方圆说方圆”，也是这个意思。因为写诗直说其意，绝少暗示，便会使人觉得兴味索然。运用象征、比喻和比拟等手法，不直接点明道破，就可以防止这种弊病。高尔基的《海燕》，创作意图本是为了赞美为追求进步与真理的青年，那种高昂的热情和坚定的信念，勇于奋进、敢于胜利的思想。但全文未出现“追求进步与真理”等等字样，它的全部思想，都是通过对海燕的描写来暗示的。这样写，读者不仅能够领会作家的意图，“心有灵犀一点通”。而且，联想得还更为深远些，做到“心事浩茫连广宇”！
二、间接衬托。我国古代画家有这样的经验：“山欲高，烟霞锁其腰；春欲活，花树舞婀娜；水欲清，鱼虾写分明；月欲妍，微云巧渲染。”这样借写烟霞，来暗示山峰的高峻；借绘花树，来描摹春天的繁荣；为画水清，就去写鱼虾的历历可数；为画月明，却偏偏把云彩描绘得淡雅宜人！——这种暗示的手法，叫做间接衬托。例如，有一位诗人写〈小道〉，主旨是歌颂深山创业者的光荣劳动，但却从侧面写道“我们出工，在小道上走过，晨露含笑，飞鸟问好；我们收工，从小道上归来，野藤牵衣，探问辛劳。”以展露飞鸟和野藤的态度，来暗示深山创业者的可钦可敬。
<2>《暗示》：方方，我在暗示什么，全在你的理解
《暗示》：方方，我在暗示什么，全在你的理解
“走吧，走吧，为自己的心找一个家。”看完小说，时隔一天，这首歌突然从我心中冒出，原来小说在一开始就在暗示，暗示了结局，暗示了根本。就像小妹对二妹说的，“暗示，暗示，你让我觉得暗示无所不在。”
是的，暗示无所不在。小说一开始叶桑就在嘲弄自己糊涂了，而且不止一次，而她事后所作的一切的一切，从发现丈夫衣兜里的纸条，到不明所以又稀里糊涂地回娘家，再到与准妹夫的厮磨欢，直至最后的跳江，又岂非用一个“糊涂”可中之的。
暗示，暗示无所不在，母亲之前的隐忧又岂非一个暗示，她以为她的女儿最后豁然了，不去计较丈夫的是否外遇，以为还能吃到女儿下趟带回的咸水鸭，然而码头的送别真的成了诀别，叶桑爽朗而洒脱地说：“不用都来送，又不是向遗体告别。”结果鬼使神差地竟一语成谶。
“走吧，走吧，为自己的心找一个家。”轮船上，叶桑遥望水际，一轮火红的太阳就要在绯色霞光中喷薄而出，她多么渴望融进那白色的雾里，穿行在苍茫而寥廓的江面，让白色的水雾化成她的长发、她的绵延无尽的长裙，然后飞升，飞进那火红的光里。她想，那里才是一个更美妙的所在，一个她渴望去追寻的地方，一个不为人知的仙境。那里有她的小姨。
那些为爱所付出的代价，是永远也难忘的啊。对刑志伟的爱，小说没有如何着墨，只有一处提到，当年宁克在码头恋恋不舍送行时，叶桑是如何兴奋地过江奔向她的未来。再要有的话，就是小说开篇的交代，她从不会疑神疑鬼地去追问丈夫什么。这样的爱，应该是执着、炽热，而不容有一丝的沾染吧。
她想降格以求，想借自己的欢来释然这份背叛的怨恨，然而她终究是宁为玉碎，不为瓦全，为爱无所保留。是也好，不是也好；悔疚也好，遗恨也罢，留给刑志伟一个苍凉的手势。小妹对父母说，你们俩总是既理性得可怕，又这么的疯狂。
纵观全篇，这是一个为爱迷狂的家族。先是父母与小姨之间的恩怨情殇。最后的结局是小姨守住已婚的谎言独居二十年后，终究敌不过内心的召唤与父亲旧情复炽，最后又无法去毁灭姐姐的人生而选择割腕自杀。然后是二妹，为一个痴爱的男人迷狂了心智，成天只重复两个字“暗示”，因为那个男人最后不得不跟她摊牌：“我早就暗示过我不爱你！
人生，又岂不是在为爱而付出惨痛的代价，而似乎又只有爱才能帮自己的心找一个家，。在小说中获得心灵宁静的，享受生命欢欣的又似乎只有小姨、叶桑与二妹，这三个为爱死、为爱发疯的女人。而其他的则将或已经活在痛苦的煎熬与磨折之中。
然而要获得心灵的宁静，却是以爱的幻灭为代价的。那么作者方方到底在暗示什么呢？或许她根本就没在暗示什么，只不过是在展示而已，生活本来就是这样。我似乎越来越喜欢方方了。为她的笔法，为她的叙述而着迷。人生无常，幻化无方。
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