伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——《蝶恋花》
这是柳永的一首怀人之作。
词的上阕写登高望远所引起的无穷离愁。
词人伫立在高楼之上，倚着栏杆，风声细细。词人极目远望，这春愁无际，映照着我的内心无限惆怅。夕阳斜斜照着无垠的青草，又有谁懂得我依靠栏杆的思绪呢？
“春愁”二字，点明时令，可究竟是怎样的春愁呢？词人却不明言。反是将那愁绪化作一片芳草凄凄，春草刬尽还生，是否便有如词人的愁恨绵绵无尽？
词的下阕写词人为了消释愁绪决意狂歌痛饮，然而“借酒消愁愁更愁”。
我想纵情狂饮直到一醉方休，然而频举酒杯却仍是落得个强颜欢笑，了无趣味。纵然衣带渐渐宽松终生不悔，为了她我宁愿因相思而憔悴。
下阕里，词人终是透露出了这如绵绵芳草一般的“春愁”，这欲要借酒短暂忘却却终是不能的“春愁”，究竟为何物？
那便是“相思”二字啊！
词的最后，词人以健笔写柔情，立下铮铮誓言：
我内心的满怀愁绪之所以挥之不去，是因着我甘愿受这相思折磨，即便为此而形容憔悴，我也绝不后悔！
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品读古诗词时，最怕的就是想当然。比如想当然地认为，李白“日照香炉生紫烟”中的“香炉”是烧香的炉子，却不知庐山有个香炉峰；比如想当然地认为，白居易“离离原上草”中的“离离”是形容草枯败的样子，却不知古汉语中“离离”可用来形容草的茂盛；比如想当然地认为，苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”出现了“婵娟”二字，那肯定是写爱情的，其实这是苏轼怀念弟弟苏辙而写。
有了这许多的想当然，很多美好的古典诗词就被理解得与原意大相径庭。本期笔者要和大家说的，也是一个很多人经常理解错的千古名句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。爱好古诗词的朋友应该对这个词作并不陌生，但它却经常被人误解。词中“消得”二字到底何意，很多人解错。让我们一起来读一读原词：
《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永的情词，是宋词中不可忽视的部分，而这首《蝶恋花》也是柳永最经典的作品之一。词中最后两句，更是被王国维列为人生第二重境界。
但是作为一线教师，笔者发现不少学生经常理解错这两句词。他们认为前一句是“衣带渐宽”是形容人消瘦的，那后一句中的“消得”的意思应该就是：为你消瘦得人都憔悴了。但只要细想一下，就会发现这样理解是有问题的。前一句柳永已经用“衣带渐宽”来形容消瘦了，这个用衣服宽来衬托人瘦的写法，就是为了不直接点出这个瘦。这样写能让词作更加婉约，不至于太直白，是很是高明的。所以后一句如果“消得”是消瘦的意思，不但与上一句意思重复，而且打破了前句的一番巧妙安排，这显然是不合理的。
事实上，这里的“消得”是值得的意思。作“值得”来解后，这两句词就变成了一句动人的表白：为你衣带渐宽我不后悔，你就是那个值得我憔悴的人。这样的落笔充满了感染力，也成为了宋词中的表白金句。
读到这，或许会有朋友感叹：柳永也太有才了，能想到用衣宽来形容人瘦。事实上，柳永此句是化用前人的经典诗句，并不是他凭空想出来的。早在《古诗十九首》中的《行行重行行》一诗中，就有“相去日已远，衣带日已缓”的说法。《古诗十九首》中的作品，基本来自汉朝民间，民间的语言最大的特点就是接地气，用“衣带日已缓”来形容人消瘦了，正是来自民间的说法。柳永的高明之处是他用“终不悔”3个字，把原诗的感情加强了，达到了青出于蓝而胜于蓝的效果。
至此，大家就应该明白了，“消得”不是消瘦，而是值得。不得不说，柳永确实是词中高手，王国维推崇此词是很有道理的。他的这首《蝶恋花》从意境上来看，唯美婉致；从遣词上来看，能把前人的诗句化为己用，并达到超越前作的效果。
笔者还是那句话，读诗词时不能想当然，一定要边思考边读，不然就浪费这些千古名句了。在诗词中，大家还发现过哪些经常被理解错的句子吗？欢迎讨论。
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