这个从来不穿内裤的女人如今却在洋人的情生中偏然起舞。她的男友是一个战斗狂，同时也是一个变态辣手翠花。女子是南区坐馆老大的女儿阿能，一个偷渡来到香港小角色，因为一个火腿被骗去当上门女婿。这次回来是参加父亲的葬礼。
我们都知道老大的位置可不是什么人都可做的，下面的人个个都虎视眈眈。男子用拳头帮助女子搞定，顺利接管了南区坐馆的位置。女子通过一系列的改革给南区接上了水源和电。女子不知道的是她的行为已经招惹上了这里毒枭老大，而他们还在庆祝这次的改革。
阿能和女子约会也让他们的感情急速升温。女子去了个洗手间却迟迟没有回来，听到动静男子赶到时女子已经被海爷绑走，并留下话让她去鬼档。阿能来到鬼档才知道海爷也不过是洋人的一条狗，多说无益直接动手。
阿能身手非凡打的海爷一直转圈，一不小心被海爷的旋风腿扫到。阿能怎么可能让着他，一把送他的大风车。洋人不讲武德开枪打中了阿能，再次补枪时被好友阿坤用身体挡住。阿能化悲痛为力量，一个泰国"顶你个肺"把海爷顶到圈养区。
看到这里场景，这个臭洋人竟敢如此羞辱我国人，大喊一声：再次的顶你个肺。海爷早有准备，一个虎形拳打把阿能打在地上，一个莲花盘腿外加一个驴踢腿，海爷直接滑翔起飞。海爷也不含糊，一记鹰爪腿狠狠贴在腰部。阿能只是摇动一下迅速发起无影拳，打海爷连连后退。
海爷准备用他的屁屁顶开阿能，奈何晚上运动过度直接狠狠抓住阿能的枪伤。疼的阿能来了一个猴表情直捶海爷的肋骨。海爷疼急忙甩开却被狠狠的来个泰国肘击，一下二下狠狠砸在肚子上。阿能就要一拳解决海爷时却被海爷抓住胳膊，找准机会狠狠给了阿能一肘击。
一个旋风腿打到阿能，海爷还想故技重施，阿能一个单手起身，一个驴弹踢，一个马登腿，送海爷进狗笼。阿能拉下电闸，放出这里的被关的人和狗。我们都知道狗是有灵性的，它们疯狂的扑咬海爷，特别是那跟洋人引以为傲的"顶门棍"，被愤怒的狗群撕扯啃咬得体无完肤。
文胸奇缘（The Bra），光听名字就足够令人浮想联翩。也正是这样一部以私密物品为线索的包含暧昧气氛的电影，成功在第31届东京国际电影节主竞赛单元杀出重围，取得提名最佳影片的荣誉。
这部电影到底有什么魅力，得到了评委们的关注和认同？
也许答案就藏在这部电影与众不同的表现手法里。
电影主人公是一位即将退休的列车员，每天他所驾驶的火车都会经过一个居民区。居住在火车轨道附近的人们，习惯性占用轨道空间来方便自己的生活。比如，人们会坐在铁路上吃饭、打牌、聊天，甚至将晾衣绳直接穿过铁路晾起了衣服......
于是，主人公每次驾驶火车经过该地都是一片“鸡飞蛋打”，也不免有人晒晾的衣物在情急之下没有及时收走。而主人公有一个特别美好的品质——这种情况下被自己捡到的东西，他总会在下班后专程返回失地、寻找失主，将物品物归原主。
而在一次开车路过后，主人公意外捡到了一只文胸，随即他开始了寻找它主人的旅程。电影设置的第一个有趣的矛盾点就在于文胸作为女性的私人用品，却被一个男人捡到，并且还挨家挨户的还回去......更有意思的事情发生了，这些不同背景、不同性格的女人，对于他上门”还物“之举，或调侃、或戏弄、或驱逐，有人把他当变态，有人对文胸起贪恋，有人看到文胸会错意、拉着男主当场就给他表演内衣秀......
男主的善意之举被视为怪异行经而频频被拒，后来，为了避免被人拒之门外，男主索性购置了十来件文胸，假装成卖内衣的小贩，以买卖之名寻人，但结果依旧不太顺利。整个过程充满荒诞幽默的意味，也正是这种反常态的剧情，蒙上了引人深思的意味。
整部电影没有任何对白，用默剧的形式，依靠演员精湛的演技，让我们了解到电影的内容，甚至各个演员的心理活动、以及想要说出口的话语。尽管如此，本部电影却并不显得单调枯燥，而是充满了浓浓的生活气息，如临其境。
关于电影底片的制作，导演另辟蹊径，采用了复古胶片式的拍摄方式，在经过艺术家们的尽心修饰勾勒及精良后期后，呈现在我们眼前的便是历史气息十足、充满回忆意味的镜头感。
而影片有关内容的表现手法，则相似于雅克塔蒂的风格:它们都聚焦于小人物的喜怒哀乐，通过不起眼甚至恶劣的场景来表达主题思想，通过影片人物的无对白、利用演员的形体动作引起观众的共鸣，在不同的场景体现主人公的不同地位和性格表现。
这部电影以配角为抓手，对比烘托主人公的三观和电影的主要思想——将男主做好事反而被他人警惕、被一些男人殴打的遭遇与配角们粗鄙冷漠的态度对比，让我们能一步步理解他性格中善良的一面。在众恶中产生的善，不亚于黑暗中的萤火之光。
这样的风格使得电影的人物形象更加丰富饱满，并通过剧烈反差及集中在主人公身上的各种矛盾吸引着观众的目光，也是这种影片颇受推崇的原因。
更吸引人的是电影镜头在构图方面的熟练运用，令每一帧画面都十分唯美且具有深意。选景方面，朋克的机械风与乡村风格结合，两种截然相反的风格产生了的微妙的视觉冲击：草坪上男主戏弄牧羊女的的画面，光影的晕感美好清新，构图丰满，两个人的身影充满了整个镜头，这些都暗示了两人之间不同寻常的氛围、暗生的情愫，为后面男主去牧羊女家提亲的剧情做了铺垫。
说到影片中光影运用绝美的镜头，最为经典的是男主在开夜车时偶然碰见丢失Bra的主人的那一个镜头：在昏昏欲睡的夜晚，男主开车不经意地一瞥，看到一家住户窗户隔着朦朦胧胧的光晕显露出的那抹窈窕妩媚的身影。光晕的暗沉处理透出了模糊的暧昧气息，女主背影正好处在镜头的中间，在四下无人的夜晚，不禁令人遐想。
这里女主突然出现的背影，为后续男主寻找bra的主人提供了重要暗示。
再说人物。这部电影有两个重要的人物，第一个是我们的列车员男主，另一个则是无父无母的小男孩。
小男孩为讨生活在旅馆当服务员，他居无定所、睡在狭小逼仄的狗窝里。然而就是这样一个孤独无靠的小男孩，在如此恶劣的生存环境下却没有产生任何的黑暗心理，反而十分富有责任心——在火车来临时奔走通知住户们尽快疏散撤离。他强有力的责任感与同样孤独且正义感十足的男主产生共鸣，在男主情场失意后，这个小男孩的出现便相当于男主心灵的依靠、情感的寄托。
之后，一“大”一“小”的两人为”寻找bra主人“经历了许多啼笑皆非的事，特别在最后男主被几个高大男人殴打并绑在轨道上，是整部影片的高潮部分。这部分运用了蒙太奇的手法，且要结合该地区人民所受的传统思想的桎梏来理解。
受男主帮助过的女人们，在见到他被丈夫殴打时只是默默地躲在墙角看着，不久便离去。这里的人们信奉男尊女卑的传统伦理观念，女性不便对此发表任何看法，也影响不了男性的决定。影片以小见大地表现社会底层女性的生存遭遇、被传统观念所压制的生活现状，发人深省。
然而就是在这样的一个山穷水恶的环境里，却出现了男主和小男孩这两个内心温暖而善良的人。这也服务于这部电影主题思想——人性善良，世界美好。
接下来的剧情，小男孩尝试将绑在轨道上的男主救下来，却因为年幼力气小而无能为力，这里暗喻了“善”与“恶”的冲突中，有时是“恶”占上风。然而后来，火车经过男主所躺着的轨道，男主却毫发无伤，反而将绑在脚上的锁链给绞断了，这也表现了“善”最终是会战胜“恶”的、好人终会有好报。
经过这一劫，男主仿佛懂得了许多，他不在意是否能够找到bra的主人了。然而戏剧性的是，他们费了许多努力都找不到的bra主人的线索，却在此时找到了——他们发现同款式的内裤被挂在晾衣绳上。
这种巧合颇有一种：柳暗花明又一村的感觉。男主不再死死执着于一件事，而是放宽心去对待它，却得到了不一样的结果。
最后，男主没有像之前一样去敲响这家人的门，而是悄悄地将bra挂在晾衣绳上便同男孩离开。离开的画面采用远近景的手法，以男孩与男主的背影为远景逐渐模糊失焦、给了整部电影主题——这只bra的一个特写。伴随着影片的结束，男主的愿望最终得以实现。
这也是整部影片最温情的画面，老少组合的他们终于找到了一起对抗孤独的人。
正如bra之如女性的私密性，孤独之于男主也是潜藏在内心深处的落寞。男主孑然一身，尽责职守、善良助人，退休后的他将“找到文胸主人”作为自己生活的新目标，尽管困难重重却从未放弃。也许，寻找文胸主人只是表象，他所追逐的，不过是携目标生活的充实与美好。
可追逐的目标常有，目标达成后的漫长岁月如何独自面对？我想，每个人都有自己的答案。
人间冷暖仍是常态，找到能陪伴自己同行的人是莫大的幸运。影片最后，男主收获了小男孩的陪伴，寻找了许久的失主是谁已经不再重要。希望每个人，都能遇见那个可以解救自己的孤独的人，往后余生，风景不再“独好”，灵魂不再飘摇。
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