野性的青春
——看到一段视频一对恋人因为拿不出彩礼钱而选择溺亡
影子脱离于树
比树更高贵
余晖下的水
像柔软婚床。春季
刚撒下的鱼群，一件件
银色衣裳
它们穿着
舞蹈或追逐
嬉戏，已经很古老的事情了
入水的草戒要大于陆地，蝴蝶
要先于水中集结
而
树的形状，或
已被黑夜收回，吐出的星星
像钉子一样锈迹斑斑。影子
站在齐腰深的水面
风，越高
他们越摇摆。远处的
电子招牌在偌大广场上
摇摆。红绿灯上面的小人儿
再摇摆。有人拉下掉闸后
脱离于影子的树
也再摇摆
忏悔
那就送一句给你吧！
我的神
———恶人，自有恶人磨
如果不够
那就送一百句给你吧！！
我的神
———不入地狱，谁入地狱
如果还不够
那就送一千句给你吧！！！
我的神
———睁一只眼，闭一只眼
如果再不够
有人说
一句可以顶一万句，或更多
如果是
———我的神
你信吗？
张墨翰 二〇一七年三月十四日星期二于家中
作者：董铭
3月10日至4月10日在华举办的“法语活动月”为中国观众带来了五部法语电影，皆为去年在法国或比利时法语区上映的新片。其中的《加加林》作为一部导演处女作，曾入围2020年戛纳国际电影节（因疫情没能首映和评奖）和今年的法国电影凯撒奖，于去年夏天在法国上映后，获得了专业媒体和普通观众的一片好评。其中最为动人之处，除了充满想象力和诗意的魔幻现实主义手法，还有对逝去梦想的无限缅怀。
对于今天的观众来说，“尤里·加加林”的名字并不遥远。作为人类历史上第一个太空人，他身穿宇航服的笑容和绕地1小时48分的纪录，早已铭刻在史书上。然而身为前苏联宇航员，加加林身上承载的意义又超过了科学范畴。就在前几日，美国非政府组织“太空基金会”还鉴于“当前的世界事件”，将一项原名为“尤里之夜”的活动改名为“太空庆典：探索未来”，引发了俄罗斯方面的抗议和太空爱好者们的群嘲。
对于法国人来说，“加加林”则是一个逝去时代的缩影——位于巴黎郊区、塞纳河边上的Ivry小镇，曾真实存在过一个“加加林社区”。而在这部电影《加加林》中，最后坚守在大楼里的，正是一个名叫“尤里”的黑人男孩。
如今搜索网上的法国新闻，还能找到2019年加加林社区被彻底拆除的报道。而在半个世纪前，那里刚建成时，加加林本人还亲自来到法国，为这些具有苏联风格的红色大楼剪彩。电影一开场的古早新闻片段，纪录的正是那个充满梦想的年代，科学家们正畅想着飞向宇宙，居民们则在描绘着他们的新生活，一番欣欣向荣的景象。然而多年后，加加林却成了破败、犯罪和没有前途的代名词，正如《暴力街区》《悲惨世界》等法国“郊区电影”所呈现的混乱一面，这些法国历届政府的老大难问题，都是自后殖民时代、城市现代化和左翼理念退潮时就留下的征候群。
“从没有一部HLM（廉租房）题材影片，有如此的温柔、美妙，摒弃了暴力，突显了诗意的视觉化”。法国影片人们盛赞《加加林》的创新之处，正在于把沉重的现实主义与浪漫的太空幻想连接，让一个巴黎郊区青年继承苏联宇航员的梦想，既做到了令人难以置信的梦幻和科幻，也没有失去对社会问题的批判力度。
《加加林》里尤里的孤儿身份，其实也正是这类居住在HLM的边缘人群的象征，他们多是底层的贫穷家庭，外来的移民后裔。在旧新闻片段中热烈欢迎加加林的基层劳工们，现在早已被“母亲”抛弃了。论购买力和生存条件，也就比居无定所的吉卜赛人稍好一些，可一旦社区要被拆迁，未来自是未卜，这本是集体的悲哀。
从历史发展的角度来看，随着带有理想主义的太空时代的远去，“加加林”的拆除也是时代变换的必然，但总有一个孤独的英雄，会悲壮地做着最后的抵抗。电影中的男孩尤里，生性腼腆，却是个动手能力极强的“极客”，自己能给破旧的大楼换电路，把无人的房间改造成“太空舱”，然而这种对社区的爱再深、再眷恋，也注定无法阻止楼倒人散的一刻。曾经的太空英雄加加林，三十多岁就因为意外事故英年早逝了；如今的法国宅男加加林，则在“宇航员”的旧梦中睡去，用“与月为邻”“星辰郊区”的浪漫诗句为失落的微渺群体殉葬。
正如巴黎申奥成功给北部居民带来的希望，加加林的住户们大多还是指望离开那里，“到巴黎去住大宅子”更像是望远镜里的愿景，这多亏了两位年轻导演范妮·莉娅塔德和杰里米·特鲁伊，在大楼动迁前后的实地拍摄，带有相当程度的纪实性。像最后一幕的高潮场景里，有不少群众演员就是真实的加加林居民，他们其实从2014年起就陆续搬离了大楼，但听说剧组要最后取景，都纷纷赶在9月1日正式拆除前来悼念，用手机摄像头点起了颗颗繁星，在集体记忆中见证只有在电影里才会出现的“大楼起飞”画面。银幕上的呈现也同电影的制作过程一样，非常精致地构建了现实与幻想的关联和互文，而人与空间的关系，过去与未来的对视，也是两位导演创作的初衷。因为曾在南美生活过，理工科出身的两位导演对魔幻主义深有感触，后因为参与法国市政府的社区改造项目，得知苏联还曾在巴黎周边留下过这么一个“红带”，拿起摄影机后，他们又不满足于简单地记录下加加林破败的一面，这才原创出了一种有别于同类作品的独特质感，既是“乌托邦”，也是“编年史”。
同《悲惨世界》的导演拉吉·利一样，《加加林》也是先拍出了一部短片，然后再扩充成长片。年轻的主创们加入了尤里和吉卜赛女孩戴安娜的爱情线，突出了一种充满野性的青春气息，他俩难得的心心相印，不拘于肤色和语言，让古老的摩斯密码铺垫得合情合理。而与《悲惨世界》中暴力镜头一触即发不同，《加加林》在摄影和配乐中刻意消解了现实冲突，加入了许多科幻片的元素，譬如致敬《2001太空漫游》的红色滤镜，房间内的微生态环境，屋顶上的飘雪和脚印，以及大楼最后爆破时的失重状态，都是跳出真实层面的“浪漫化”处理。情绪到位时，令人不禁热泪盈眶，更加同情尤里这个“孤独的宇航员”。
而大楼终将拆除的时间表，也同火箭点火的倒计时一样，一直悬在所有人的心头。导演醉心于这种矛盾的挑战，用楼层内部空间的改造，镜头缓缓旋转营造出的漂浮感，以及飘渺的电子乐，打破了苏式建筑的单调和厚重。就像所有的航天发射一样，尤里的“起飞”伴随着死亡的危险，也伴随着胎儿从母体中诞出的光明感。在这一点上，《加加林》真正抓住了硬核科幻片的内涵。
或许有人会把大楼里闪着光、腾空而起的画面与贾樟柯的《三峡好人》相比。不过在法国人那里，这种独自飞离星球的绝望举动，还是会有爱情这一根保险丝的。这一点，在片中客串出演的德尼·拉旺再清楚不过了。毕竟多年来，他早已在卡拉克斯的电影里疯狂了多次，象征“回忆收藏家”的仓库管理员，还有可能是“上一代的加加林”呢！（董铭）
来源： 北京青年报
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