肠断黄花霜後枝，花乾叶悴两离披。一花忽秀枯丛里，更胜初开乍见时。
《多丽·咏白菊》
宋·李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
释义： 小楼中彻夜春寒袭人，长夜无眠，帘幕低垂。可恨那萧飒的无情风雨，在昨夜摧残了那如玉的白菊。看那凋残的白菊呵，她既不像杨贵妃的微醺之态，也不似孙寿的愁眉。即便是韩令偷香，徐娘傅粉，也休想拿来与她比拟——因为相比之下均不能称新奇。细看呵，只有屈原和陶令，与她的风韵最为相宜。微风轻拂，白菊幽香四溢，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
随着秋季的渐深，白菊渐显瘦削，面对人们的欣赏，似有无限的依恋之情。她似忧愁地凝望着汉皋山下的游女，含泪洒向纨扇题诗的班婕妤。无论是明月清风，还是浓雾暗雨，上天应让她保持芳洁美丽。但人们仍应怜爱她，不知还能留得住多少时候？人情是最可宝贵的，还是好自珍惜吧，不要再去追忆孤高的隐士了。
2
《寒菊》
宋·郑思肖
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
释义： 你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
折菊东篱下，携觞为燕遨。间情秋后放，幽艳静中高。
3
《野人饷菊有感》
明·张煌言
战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。
已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜。
释义： 我在秋风中酣战方休，笑看周围的美景。乡村的人民偏偏送给我一束黄花。我看那菊花的枝茎虽饱经风霜但仍象铁骨那样的坚硬，它护卫着花朵不受风雨袭击而偏斜。
4
《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
清·顾太清
薰风殿阁樱桃节，碧纱窗下沈檀爇。
小扇引微凉，悠悠夏日长。
野人知趣甚，不向炎凉问。
老圃好栽培，菊花五月开。
释义： 在薰风殿阁中庆祝樱桃节，碧纱窗下点燃了沉香。轻轻摇动小扇，带来一丝丝凉意，夏日的时光显得如此悠长。乡野之人深知生活的乐趣，他们不会过分关注世间的冷暖炎凉。老园丁擅长栽培，竟然能让菊花在五月绽放。
九月陶公酒，三闾楚客骚。及时须采掇，忍使弃蓬蒿。
5
《满江红·刘朔斋赋菊和韵》
宋·吴文英
露浥初英，早遗恨、参差九日。还却笑、萸随节过，桂凋无色。
杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。爱玲珑、筛月水屏风，千枝结。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。
好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
释义： 露水滋润着菊花初放的英华，可惜花朵参差不齐，重阳节提前来到。可笑那茱萸节令已过，桂花已凋残无有颜色。酒杯上浮泛着菊花的寒香，蜜蜂泛着菊花的波浪，篱笆下秋虫鸣叫，催促着人们纺织寒衣。喜爱这菊花：玲珑美丽如水中月影映照在屏风上，千枝万朵竞相开放。
井边传来一阵阵芳香，寒泉幽咽。霜花降落的地方，菊花泛红，带着湿润。共同赏花填词，看谁能先写成佳句。举杯畅饮，连夜一醉方休，不用担心落花满地，无人收拾。就算菊花凋零，花枕犹存，遗留的相思之物，有着无限的情意。
6
《叹庭前甘菊花》
唐·杜甫
庭前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。
明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益？
篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。
念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。
释义： 庭前的甘菊花因为移栽得晚，到重阳节时花蕊还是青的没有开花，不能摘来观赏。等到明天秋景萧瑟人们从酒醉中清醒了，你再开出些残花来有什么用呢？篱笆边的野地里开了许多杂花，将这些细碎琐屑的花采了摆在中堂中观赏。感念你空长了大大的枝叶，只因根扎的不是地方才不幸为风霜所侵。
为爱东篱九日黄，孤标正色占秋光。如何却被胭脂污，也学人间时世妆。
7
《残菊》
清·曹雪芹
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
释义： 露珠凝结，霜花渐重，菊花倾斜着，仿佛快要倒下。我们刚刚结束了小雪时节的宴赏。花朵的蒂部还残留着淡淡的香气，金色的花瓣显得淡泊而清雅。枝条上已经没有完整的叶子，翠绿的颜色也显得斑驳陆离。
半张床上洒满了月光，蟋蟀的鸣叫声显得疲惫而微弱。万里的寒云之下，雁阵的飞行也显得有些迟缓。明年的秋风中，我们或许还会再次相会，所以现在暂时的分别，就不要过于相思了吧。
8
《白菊三首》
唐·司空图
人间万恨已难平，栽得垂杨更系情。
犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。
莫惜西风又起来，犹能婀娜傍池台。
不辞暂被霜寒挫，舞袖招香即却回。
为报繁霜且莫催，穷秋须到自低垂。
横拖长袖招人别，只待春风却舞来。
释义： 人间的万般怨恨已经难以平复，栽下的垂柳更牵动着离情别绪。还好在闰月之前霜还未降下，菊花旁依旧可以轻盈地舞动。不要惋惜西风又起，垂柳依旧能在池台旁婀娜多姿。即使暂时被霜寒所挫，只要舞动衣袖招来香气，就会重新恢复生机。
告诉繁霜不要急着催促，深秋时节到来，垂柳自然会垂下枝头。它横拖长袖，仿佛在向人告别，只待春风到来，它又会重新舞动起来。
黄金笑酌成佳话，流播君家太白诗。别有芳情消不得，夕阳荒径立多时。
9
《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
宋·晏几道
黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。
重见金英人未见。相思一夜天涯远。
罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。
欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。
释义： 菊花盛开的时候，总是让人伤感离聚。还记得在花前，我们共同许下那深深的愿望。如今，菊花再次盛开，却不见故人身影，相思之情，一夜间仿佛跨越了天涯。
闲来无事，我反复编织着同心罗带，想要寄给远方的你。带子易成双，然而人却不能如此轻易成双成对，总是恨晚了一步。想要写下彩笺，寄托我满心的离愁别怨，然而泪痕早已先于字迹，布满了信笺。
10
《和马郎中移白菊见示》
唐·李商隐
陶诗只采黄金实，郢曲新传白雪英。
素色不同篱下发，繁花疑自月中生。
浮杯小摘开云母，带露全移缀水精。
偏称含香五字客，从兹得地始芳荣。
释义： 陶渊明诗中只是采黄菊的黄精。郢都歌曲中新传唱阳春白雪的白雪花英。白色不同于黄在篱笆墙下发展，繁盛的白花繁白好像从月亮银水中出生。浮照酒杯少摘一些又打开云云母屏风，连带露水全都移植好像连缀着月亮这个水精。偏偏称心的五字诗人客对您含着鸡舌香的郎官来称赞，您如这白菊花从此得地就开始欣欣向荣了！
我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳， 风茎时动有奇香。
11
《重阳席上赋白菊》
唐·白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
释义: 满园的菊花盛开，金黄一片，其中有一丛孤零零的菊花，颜色洁白如霜。这就像今日的酒席歌舞一样，白头老人也融入了这年轻人的欢乐场中。
12
《惜黄花慢·菊》
·吴文英
粉靥金裳。映绣屏认得，旧日萧娘。
翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。
避春祗怕春不远，望幽径、偷理秋妆。
殢醉乡。寸心似翦，飘荡愁觞。
潮腮笑入清霜。斗万花样巧，深染蜂黄。
露痕千点，自怜旧色，寒泉半掬，百感幽香。
声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉。最断肠。夜深怨蝶飞狂。
释义： 粉红的面颊，金色的衣裳，在绣屏前映照着，那位旧日的萧娘。在那翠绿的山峰高处，故人的帽檐下，重阳时节总是最美好。只恐怕避开了春天，春天却并不遥远，望着幽静的小路，偷偷地整理着秋天的妆容。沉醉在酒乡之中，心中却像被剪断一般，飘荡着忧愁的酒觞。
双颊带着微笑，仿佛笑入了清冷的秋霜。菊花斗着万般花样，深染着蜜蜂般的黄色。露水痕迹点点，自怜着旧日的色彩。捧起一掬寒泉，百感交集，菊花散发着幽香。声音传不到东篱菊花的旁边，满城只听到风雨凄凉的声响。最让人断肠的是，夜深时，怨恨飞舞的蝴蝶如此疯狂。
何惭谢雪清才咏，不羡刘梅贵主妆。 更忆幽窗凝一梦，夜来村落有微霜。
13
《咏菊》
清·曹雪芹
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
一从陶令评章后，千古高风说到今。
释义： 难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。笔端蕴含着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？自从陶潜写了咏菊以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
14
《野菊》
唐·李商隐
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不敢霜栽近御筵。
释义: 从一片苦竹园漫步向南，来到起伏的椒坞边。野菊的微香四处飘散，花上的秋露似泪珠点点。令人同情的野菊寂寞无伴，如同寒风中飞行的孤雁。满腹惜花的心情有口难言，怎忍心托付傍晚的暮蝉?夕阳中有一条弯曲的小路，我独自走来徘徊无数。一只酒杯与我亲密相伴，乘着酒兴将往事浮想联翩。紫云东来，随风飘荡，御苑移花，充满吉祥。但是野菊却受人轻待，无人选栽排斥在御筵之外。
菊花有意浮杯酒，秋老霜浓满槛开。多谢主人相管领，尽收清致助吟才。
15
《菊花》
唐·元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
释义： 丛丛秋菊围绕房舍，好似到了陶潜的故居。围绕篱笆观赏菊花，不知感觉太阳西斜。并非我特别偏爱菊花，只是秋菊谢后，再也无花可赏。
16
《题菊花》
唐·黄巢
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
释义： 飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
满地黄花得意秋，移来庭槛助清幽。自级禀性天生异，不与繁华混一流。
17
《不第后赋菊》
唐·黄巢
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
释义： 等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
18
《送菊》
宋·胡铨
卧病高秋留海浦，明日重阳更风雨。
杜门不出长苍苔，令我天涯心独苦。
篱角黄花亲手栽，近节如何独未开。
含芳閟采亮有以，使君昨暮徵诗来。
凌晨试遣霜根送，畚玉虽微甚珍重。
极知无意竞秋光，往作横窗岁寒供。
忆我初客天子都，西垣植此常千株，
结花年年应吹帽，始信南邦事尽殊。
愿得封培自今日，何间朱崖万家室。
秋香端不负乾坤，但愿箫管乱畴匹。
归去来兮虽得归，念归政自莫轻违。
他日采英林下酌，谁向清霜望翠微。
释义： 我卧病在床，正逢深秋时节，身处海边。明日便是重阳节，然而风雨交加。我闭门不出，门前的青苔也长得茂盛，让我这个身处天涯的人心中倍感孤独和痛苦。篱笆角落的黄花，是我亲手栽种的，到了节日，它为何独自未开呢？或许它含苞待放，藏着光彩，是有原因的。就在昨夜，太守还向我征集诗作。
清晨我试着派人送去还未开花的菊花枝，虽然微不足道，却是我一番心意，十分珍重。知道它无意与秋天的百花争艳，愿它能成为我窗前冬日里的一抹亮色。
当我初次来到这皇都，西垣种下了千株的菊花。每年花儿开放的时候，它总是拂过我的帽头。我相信南国风光好，和中原的景物大不同。
希望从今天开始，亲自培育这些菊花，让它们在南方的土地上也能繁衍生息。秋日的香气定不会辜负天地间的美好，愿它们能在我吹奏箫管之时，与我共舞于田野之上。
我虽已归去，心中的归意却从未减弱。日后，我将在林间采摘菊花，举杯畅饮，那谁还会在清霜中凝望那苍翠的山峦呢？
十月尚秋色，清潭菊影涵。船香众客醉，花品野人谙。
19
《野菊》
唐·王建
晚艳出荒篱，冷香著秋水。
忆向山中见，伴蛩石壁里。
释义： 荒废的篱边，盛开着丛丛野菊，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。诗人猛然回想起在山中也曾见过野菊，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
20
《菊》
唐·郑谷
王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
释义： 公子贵族莫把菊苗看成普通野生草，重阳佳节，插菊在鬓发，朵朵争俏。露水阳光让菊花更丰润，香满池岸绿满池岸，因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
古刹传宗旧，秋花冒暑开。如何莲社里，早巳白衣来。
21
《簪菊》
清·曹雪芹
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
释义： 天天为了在瓶中插菊和在篱下栽菊而奔忙，折来插在头上不是平时的模样。长安公子杜牧因为爱花而成癖，彭泽先生陶渊明因为嗜酒而癫狂。鬓旁的短发沾着菊花上的露水，葛布头巾也染上了菊花的清香。世俗之人不能理解我高尚的情操，任凭他们在路旁拍手取笑。
22
《菊花》
唐·李商隐
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
释义： 暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
炎气凝高节，空山隐异才。孤根葵藿侣，霜霰莫深哀。
23
《白菊杂书四首》
唐·司空图
黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。
却笑谁家扃绣户，正薰龙麝暖鸳衾。
四面云屏一带天，是非断得自翛然。
此生只是偿诗债，白菊开时最不眠。
狂才不足自英雄，仆妾驱令学贩舂。
侯印几人封万户，侬家只办买孤峰。
黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。
漫道南朝足流品，由来叔宝不宜多。
释义： 黄昏时分，我寒冷地站立着，披上了衣襟，露水沾湿了衣裳，带来一阵清香，让我心情愉悦。我笑着想，哪户人家正紧闭着绣花的门窗，用龙涎香和麝香温暖着鸳鸯被褥呢？
四周是云状的屏风，上方是一片天空，我能够自己判断是非，自由自在。我这一生只是在偿还欠下的诗债，当白菊盛开的时候，我总是无法入眠。
我虽有狂才，却不足以称得上是英雄，让仆人驱使我学习劳作。能封侯拜相、拥有万户之印的人有几个呢？我只打算买下一座孤峰作为居所。
黄鹂婉转鸣叫时，有谁与我同听？白菊盛开时，我且独自欣赏。不要总是说南朝的士人风流倜傥，其实像陈叔宝那样的人，还是不要太多为好。
24
《拨不断·菊花开》
元·马致远
菊花开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、
李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！
释义： 菊花开放的时候，我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士。又好像杜甫、陶渊明和李白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
黄紫纷交映，离披白露中。何如铜雀伎，相向舞秋风。
25
《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
宋·晏殊
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。
流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。
释义： 芙蓉与金菊盛开，争奇斗艳，散发着宜人的馨香，时节也快到重阳了。远处的村庄，秋色如画一般美丽，红色的树叶点缀在疏朗的黄叶之中。
清澈的溪水潺潺流淌，碧绿的天空辽远无际。然而前方的路却显得茫茫无尽头。我登高远眺，视线却被阻断，只能眼睁睁看着鸿雁飞来，心中充满了无尽的思念。
26
《华夏对菊》
唐·司空图
清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。
不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。
释义： 白菊的清香沾带着露水，对着高雅的书斋，斟上美酒，这更能洗尽旅途的情怀。它不像春风中的红花那样炫耀自己的艳丽色彩，徒然在明镜前落下美人头上的玉钗。
小帐秋眠下碧纱，苦吟不就鬓成华。空亝幽事无人共，数起移灯照菊花。
27
《问菊》
清·曹雪芹
欲寻秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
释义： 想要打问秋天的消息却没有人知晓，只好背着手轻声地询问东篱：你的品格如此孤高傲世，谁能够和你一同隐居，同样都是花而你为什么又开放得这么晚？落满霜露的庭院和园圃多么寂寞，鸿雁南飞蟋蟀低吟你是否相思？不要说整个世间没有能够和你谈论的人，你如果懂得人的话语不妨和我小叙片刻。
28
《赵昌寒菊》
宋·苏轼
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
释义： 黄菊的枝条细长，花骨清瘦，散发出幽幽的芬芳，金色的花蕊像泛着流光的彩霞。想要知道什么是可以延缓衰老、增长寿命的良药吗？那就是黄菊，它在百草凋零的时候才开始绽放
满地黄金句未讹，庾公尘起污人多。庸才坐笑桓灵宝，儒雅风流奈汝何。
29
《菊花》
明·唐寅
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
释义： 故园中的小路上，菊花正幽然绽放。一夜之间，秋霜降临，洒落碧空。多少漂泊在外的游子还未回到故乡，他们只好借住篱笆旁边，来观赏这秋日的风光。
30
《餐菊花歌》
宋·郑思肖
道人四时花为粮，骨生灵气身吐香。
闻到菊花大欢喜，拍手歌笑频颠狂。
忆昔我为混沌王，洞见末劫寿不长。
尽召群仙列殿下，敕宣餐菊长生方。
我今化身游下土，一嚼清凉彻肺腑。
顿令心地豁然开，迸出明珠耀今古。
普如变化妙如意，能为一切主中主。
尘尘刹刹黄金身，永救娑婆众生苦。
释义： 道人以四时之花为食粮，骨骼生出了灵气，身体散发出芬芳。闻到菊花的香气时，他感到极大的欢喜，拍着手唱着歌，笑得如此颠狂。
回忆起昔日，曾是混沌之王，能够洞察未来的末劫，知道寿命有限。召集了所有的神仙，让他们在殿下列队，我宣告了食用菊花可以长生的药方。
如今我化身为凡人，游历于尘世之间，一尝菊花的清凉，就感觉它透彻了我的肺腑。顿时使我的心地豁然开朗，迸发出明珠般的光芒，照耀着古今。
变化多端，妙不可言，能成为一切之主中的主。以黄金之身存在于每一粒尘埃，永远拯救娑婆世界中的众生，使他们摆脱苦难。
这些写菊花的诗词读罢是不是有身临其境的感觉，如果喜欢就收藏起来细细品读。你还知道哪些写菊花的诗词？欢迎留言分享~~~
汪曾祺
自得其乐
孙犁同志说写作是他的最好的休息。是这样。一个人在写作的时候是最充实的时候，也是最快乐的时候。凝眸既久(我在构思一篇作品时，我的孩子都说我在翻白眼)，欣然命笔，人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立，四顾踌躇，对自己说：“你小子还真有两下子!”此乐非局外人所能想象。但是一个人不能从早写到晚，那样就成了一架写作机器，总得岔乎岔乎，找点事情消遣消遣，通常说，得有点业余爱好。
我年轻时爱唱戏。起初唱青衣，梅派；后来改唱余派老生。大学三四年级唱了一阵昆曲，吹了一阵笛子。后来到剧团工作，就不再唱戏吹笛子了，因为剧团有许多专业名角，在他们面前吹唱，真成了班门弄斧，还是以藏拙为好。笛子本来还可以吹吹，我的笛风甚好，是“满口笛”，但是后来没法再吹，因为我的牙齿陆续掉光了，撒风漏气。
这些年来我的业余爱好，只有：写写字、画画画、做做菜。
我的字照说是有些基本功的。当然从描红模子开始。我记得我描的红模子是：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”这十六个字其实是很难写的，也许是写红模子的先生故意用这些结体复杂的字来折磨小孩子，而且红模子底子是欧字，这就更难落笔了。不过这也有好处，可以让孩子略窥笔意，知道字是不可以乱写的。大概在我十一二岁的时候，那年暑假，我的祖父忽然高了兴，要亲自教我《论语》，并日课大字一张，小字二十行。大字写《圭峰碑》，小字写《闲邪公家传》，这两本帖都是祖父从他的藏帖中选出来的。祖父认为我的字有点才分，奖了我一块猪肝紫端砚，是圆的，并且拿了几本初拓的字帖给我，让我常看看。我记得有小字《麻姑仙坛》、虞世南的《夫子庙堂碑》、褚遂良的《圣教序》。小学毕业的暑假，我在三姑父家从一个姓韦的先生读桐城派古文，并跟他学写字。韦先生是写魏碑的，但他让我临的却是《多宝塔》。初一暑假，我父亲拿了一本影印的《张猛龙碑》，说：“你最好写写魏碑，这样字才有骨力。”我于是写了相当长时期《张猛龙》。用的是我父亲选购来的特殊的纸。这种纸是用稻草做的，纸质较粗，也厚，写魏碑很合适，用笔须沉着，不能浮滑。这种纸一张有二尺高，尺半宽，我每天写满一张。写《张猛龙》使我终身受益，到现在我的字的间架用笔还能看出痕迹。这以后，我没有认真临过帖，平常只是读帖而已。我于二王书未窥门径。写过一个很短时期的《乐毅论》，放下了，因为我很懒。《行穰》、《丧乱》等帖我很欣赏，但我知道我写不来那样的字。我觉得王大令的字的确比王右军写得好。读颜真卿的《祭侄文》，觉得这才是真正的颜字，并且对颜书从二王来之说很信服。大学时，喜读宋四家。有人说中国书法一坏于颜真卿，二坏于宋四家，这话有道理。但我觉得宋人字是书法的一次解放，宋人字的特点是少拘束，有个性，我比较喜欢蔡京和米芾的字(苏东坡字太俗，黄山谷字做作)。有人说米字不可多看，多看则终身摆脱不开，想要升入晋唐，就不可能了。一点不错。但是有什么办法呢!打一个不太好听的比方，一写米字，犹如寡妇失了身，无法挽回了。我现在写的字有点《张猛龙》的底子、米字的意思，还加上一点乱七八糟的影响，形成我自己的那么一种体，格韵不高。
我也爱看汉碑。临过一遍《张迁碑》，《石门铭》、《西狭颂》看看而已。我不喜欢《曹全碑》。盖汉碑好处全在筋骨开张，意态从容，《曹全碑》则过于整饬了。
我平日写字，多是小条幅，四尺宣纸一裁为四。这样把书桌上书籍信函往边上推推，摊开纸就能写了。正儿八经地拉开案子，铺了画毡，着意写字，好像练了一趟气功，是很累人的。我都是写行书。写真书，太吃力了。偶尔也写对联。曾在大理写了一副对子：苍山负雪
洱海流云字大径尺。字少，只能体兼隶篆。那天喝了一点酒，字写得飞扬霸悍，亦是快事。对联字稍多，则可写行书。为武夷山一招待所写过一副对子：四围山色临窗秀
一夜溪声入梦清字颇清秀，似明朝人书。
我画画，没有真正的师承。我父亲是个画家，画写意花卉，我小时爱看他画画，看他怎样布局(用指甲或笔杆的一头划几道印子)，画花头，定枝梗，布叶，勾筋，收拾，题款，盖印。这样，我对用墨、用水、用色，略有领会。我从小学到初中，都“以画名”。初二的时候，画了一幅墨荷，裱出后挂在成绩展览室里。这大概是我的画第一次上裱。我读的高中重数理化，功课很紧，就不再画画。大学四年，也极少画画。工作之后，更是久废画笔了。当了右派，下放到一个农业科学研究所，结束劳动后，倒画了不少画，主要的“作品”是两套植物图谱，一套《中国马铃薯图谱》、一套《口蘑图谱》，一是淡水彩，一是钢笔画。摘了帽子回京，到剧团写剧本，没有人知道我能画两笔。重拈画笔，是运动促成的。运动中没完没了地写交待，实在是烦人，于是买了一刀元书纸，于写交待之空隙，瞎抹一气，少抒郁闷。这样就一发而不可收，重新拾起旧营生。有的朋友看见，要了去，挂在屋里，被人发现了，于是求画的人渐多。我的画其实没有什么看头，只是因为是作家的画，比较别致而已。
我也是画花卉的。我很喜欢徐青藤、陈白阳，喜欢李复堂，但受他们的影响不大。我的画不中不西，不今不古，真正是“写意”，带有很大的随意性。曾画了一幅紫藤，满纸淋漓，水气很足，几乎不辨花形。这幅画现在挂在我的家里。我的一个同乡来，问：“这画画的是什么?”我说是：“骤雨初晴。”他端详了一会，说：“哎，经你一说，是有点那个意思!”他还能看出彩墨之间的一些小块空白，是阳光。我常把后期印象派方法融入国画。我觉得中国画本来都是印象派，只是我这样做，更是有意识的而已。
画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚，曾用干笔焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花，题诗代简，寄给一个老朋友，诗是：
新沏清茶饭后烟，
自搔短发负晴暄。
枝头残菊开还好，
留得秋光过小年。
为宗璞画牡丹，只占纸的一角，题曰：
人间存一角，
聊放侧枝花。
欣然亦自得，
不共赤城霞。
宗璞把这首诗念给冯友兰先生听了，冯先生说：“诗中有人。”
今年洛阳春寒，牡丹至期不开。张抗抗在洛阳等了几天，败兴而归，写了一篇散文《牡丹的拒绝》。我给她画了一幅画，红叶绿花，并题一诗：
看朱成碧且由他，
大道从来直似斜。
见说洛阳春索寞，
牡丹拒绝著繁花。
我的画，遣兴而已，只能自己玩玩，送人是不够格的。最近请人刻一闲章：“只可自怡悦”，用以押角，是实在话。
体力充沛，材料凑手，做几个菜，是很有意思的。做菜，必须自己去买菜。提一菜筐，逛逛菜市，比空着手遛弯儿要“好白相”。到一个新地方，我不爱逛百货商场，却爱逛菜市，菜市更有生活气息一些。买菜的过程，也是构思的过程。想炒一盘雪里蕻冬笋，菜市场冬笋卖完了，却有新到的荷兰豌豆，只好临时“改戏”。做菜，也是一种轻量的运动。洗菜，切菜，炒菜，都得站着(没有人坐着炒菜的)，这样对成天伏案的人，可以改换一下身体的姿势，是有好处的。
做菜待客，须看对象。聂华苓和保罗·安格尔夫妇到北京来，中国作协不知是哪一位，忽发奇想，在宴请几次后，让我在家里做几个菜招待他们，说是这样别致一点。我给做了几道菜，其中有一道煮干丝。这是淮扬菜。华苓是湖北人，年轻时是吃过的。但在美国不易吃到。她吃得非常惬意，连最后剩的一点汤都端起碗来喝掉了。不是这道菜如何稀罕，我只是有意逗引她的故国乡情耳。台湾女作家陈怡真(我在美国认识她)，到北京来，指名要我给她做一回饭。我给她做了几个菜。一个是干贝烧小萝卜。我知道台湾没有“杨花萝卜”(只有白萝卜)。那几天正是北京小萝卜长得最足最嫩的时候。这个菜连我自己吃了都很惊诧：味道鲜甜如此!我还给她炒了一盘云南的干巴菌。台湾咋会有干巴菌呢?她吃了，还剩下一点，用一个塑料袋包起，说带到宾馆去吃。如果我给云南人炒一盘干巴菌，给扬州人煮一碗干丝，那就成了鲁迅请曹靖华吃柿霜糖了。
做菜要实践。要多吃，多问，多看(看菜谱)，多做。一个菜点得试烧几回，才能掌握咸淡火候。冰糖肘子、乳腐肉，何时软入味，只有神而明之，但是更重要的是要富于想象。想得到，才能做得出。我曾用家乡拌荠菜法凉拌菠菜。半大菠菜(太老太嫩都不行)，入开水锅焯至断生，捞出，去根切碎，入少盐，挤去汁，与香干(北京无香干，以熏干代)细丁、虾米、蒜末、姜末一起，在盘中抟成宝塔状，上桌后淋以麻酱油醋，推倒拌匀。有余姚作家尝后，说是“很像马兰头”。这道菜成了我家待不速之客的应急的保留节目。有一道菜，敢称是我的发明：塞肉回锅油条。油条切段，寸半许长，肉馅剁至成泥，入细葱花、少量榨菜或酱瓜末拌匀，塞入油条段中，入半开油锅重炸。嚼之酥碎，真可声动十里人。
我很欣赏《杨恽报孙会宗书》：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁。人生行乐耳，须富贵何时。”“人生行乐耳，须富贵何时”，说得何等潇洒。不知道为什么，汉宣帝竟因此把他腰斩了，我一直想不透。这样的话，也不许说么?
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